Endechas a Bárbara

Endechas a uma cativa com quem andava de amores na Índia,
chamada Bárbara

Aquela cativa

Que me tem cativo,

Porque nela vivo

Já não quer que viva.

Eu nunca vi rosa

Em suaves molhos,

Que pera meus olhos

Fosse mais fermosa.

Nem no campo flores,

Nem no céu estrelas

Me parecem belas

Como os meus amores.

Rosto singular,

Olhos sossegados,

Pretos e cansados,

Mas não de matar.

Ũa graça viva,

Que neles lhe mora,

Pera ser senhora

De quem é cativa.

Pretos os cabelos,

Onde o povo vão

Perde opinião

Que os louros são belos.

Pretidão de Amor,

Tão doce a figura,

Que a neve lhe jura

Que trocara a cor.

Leda mansidão,

Que o siso acompanha;

Bem parece estranha,

Mas bárbara não.

Presença serena

Que a tormenta amansa;

Nela, enfim, descansa

Toda a minha pena.

Esta é a cativa

Que me tem cativo;

E. pois nela vivo,

É força que viva.

             Luís de Camões

TÓPICOS DE ANÁLISE

• Retrato feminino singular, diferente do retrato ideal renascentista, imagem mais diretamente ligada ao real.

• Retrato valorativo apreciativo, hiperbolizado e realizado do geral para o particular.

• Figura bela, formosa, graciosa, serena, mais humana que divina.

• Sentimentos despertados no sujeito poético: a paixão (cf. primeira e última estrofes, por exemplo); esta figura feminina que desperta a paixão do poeta permite-lhe, igualmente, descansar a sua dor – nela enfim descansa / toda a minha pena.

• Referências cromáticas: permitem acentuar a beleza feminina, bem como o seu exotismo.

• Poesia lírica tradicional (medida velha – redondilha menor, versos de cinco sílabas métricas).

• Poema composto por cinco oitavas (estrofes de oito versos).

• Esquema rimático: abbacddc (rimas interpoladas e emparelhadas).

• Principais recursos expressivos utilizados: jogos antitéticos e trocadilhos (cativa / cativo– em que se joga com os sentidos literal e metafórico do termo – porque nela vivo / já não quer que viva, pera ser senhora/de quem é cativa, bem parece estranha / mas bárbara não – em que se joga com o sentido duplo de «estranha» (não usual, diferente, estrangeira) e com o nome «Bárbara» e o adjetivo «bárbara» –, e pois nela vivo, / é força que viva.

Português 12, Areal Editores
https://recursos.portoeditora.pt/recurso?id=10418431

INTERTEXTUALIDADE

Paul Gauguin, "Arearea", 1892

Bárbora não   

                    

Cantando o poeta em sua escora

levara na fadiga antiga rima.

Ó moço que no leito discorres, cuida,

arde para que sinal torne tua amiga.

Contando que a viu em face distinta,

sua companheira sorriu somente.

Vai com ele na doce peia que mais não

pode viver se sabe. Amor, disse, e apôs

seu nome, sua ventura.

Então a doce morena mordeu o lábio,

mais rica, mais leve na canela.

Porte esguio que a alma aquece.

Com vagar sorriu, deitou olhar e

co’as mãos já humedecidas as escondeu.

"Fico grato, concretamente, de seu fastio

ou de seu intento." E ela calou. Sorriu.

Sorriu somente.

                    

José Maria de Aguiar Carreiro, Folha de Poesia, 2007-06-10

https://folhadepoesia.blogspot.com/2007/06/luis-de-camoes-lenda.html

LUSOFONIA Plataforma de apoio ao estudo da língua portuguesa no mundo https://sites.google.com/site/ciberlusofonia/

 

 

 

---

CARREIRO, José. “Endechas a Bárbara”. Portugal, Folha de Poesia, 14-02-2020. Disponível em: https://folhadepoesia.blogspot.com/2020/02/endechas-barbara.html

---