POEMA-FENDA

TEXTO-FENDA

Atividade de escrita recreativa, expressiva e lúdica que consiste em modificar um texto cortado verticalmente em duas metades, completando uma delas.

Os exemplos que se seguem foram construídos por dois alunos do 8º Ano da Escola Básica2,3 Tadim (Braga, 2005), a partir do poema “Arritmia” de Miguel Torga:

Arritmia A vida é lenta quando a morte tem pressa. Faço ao corpo a promessa De que vai acabar em breve o sofrimento Que o tortura. Mas, da sua clausura, O coração, Na cega obsessão Com que nasceu, Diz que não, diz que não, A baralhar o tempo em cada pulsação Como um relógio que endoideceu. Miguel Torga, Diário XVI

Arritmia A vida é lenta quando me entristeço. Faço ao corpo a promessa do melhor. De que vai acabar este gosto Que o tortura. Mas, da sua clausura da vida O coração, Na cega obsessão Com que nasceu, Diz que não, diz que não morreu A baralhar o tempo Como um relógio que endoideceu. Carlos Egídio Martins

Coração em Arritmia A vida é uma flecha quando a morte tem pressa. Faz-me uma promessa Fazendo acabar em breve o sofrimento Porque o meu coração lhe dá alento. Fecha-me em clausura, E guarda-me nesta altura Quando as lágrimas são O meu, Sofrimento que diz que não, Quando o tempo em cada pulsação Fica um relógio que endoideceu. Ana Rita Silva

Partindo do tema "A Amizade", completa o seguinte poema de Alexandre O'Neill:

Amigo Mal nos conh ___________________________________________ Inaugurámos a __________________________________________ "Amigo" é um __________________________________________ De boca em b ___________________________________________ Um olhar bem __________________________________________ Uma casa, m ___________________________________________ Um coração p ___________________________________________ Na nossa mã ____________________________________________ "Amigo" (reco __________________________________________ Escrupulosos ___________________________________________ "Amigo" é o c __________________________________________ "Amigo" é o e __________________________________________ Não o erro pe ___________________________________________ É a verdade p ___________________________________________ "Amigo" é a s ___________________________________________ "Amigo" é um __________________________________________ Um trabalho s ___________________________________________ Um espaço út ___________________________________________ "Amigo" vai s __________________________________________

(Para)Textos ‑ Português ‑ 7.º Ano. Ana Miguel de Paiva, Gabriela Barroso de Almeida, Noémia Jorge, Sónia Gonçalves Junqueira. Porto Editora, 2011, p. 210

O seguinte excerto de um poema de Manuel da Fonseca foi cortado ao meio, completa-o da forma mais expressiva possível:

O Vagabundo do Mar Sou barco ______________________________________________ sou vagabundo __________________________________________ Não tenho ______________________________________________ nem hora _______________________________________________ é tudo _________________________________________________ tudo conforme __________________________________________ Muitas vezes ___________________________________________ largar o rumo___________________________________________ da praia ________________________________________________ Foi o vento _____________________________________________ foi o mar _______________________________________________ e não há ________________________________________________ ou foi _________________________________________________ de vagabundo ___________________________________________ Sei ___________________________________________________

Personagens pirata Tivo e arara Cria

Procede de igual modo com o poema do cabo-verdiano Jorge Barbosa:

Regres ______________________ Navio ond _____________________________________________ deitado so _____________________________________________ Aonde vai ______________________________________________ levado pe ______________________________________________ Que rumo ______________________________________________ navio do _______________________________________________ Aquele pa ______________________________________________ onde a vi _______________________________________________ é uma gra ______________________________________________ e um gran ______________________________________________ Leva-me c _____________________________________________ Navio _________________________________________________ Mas torna ______________________________________________

A pedagogia do texto poético no 2° e 3° ciclos do Ensino Secundário - Um exemplo da prática pedagógica na Escola Secundária do Palmarejo, Nelo Canuto Monteiro de Pina. Praia (Cabo Verde), Instituto Superior de Educação, 2008

Vamos rimar João e o Pé de Feijão!

Vamos rimar!

Apresentamos-te uma versão da conhecida história "João e o Pé de Feijão" narrada em verso, à qual foram suprimidas algumas palavras.

Seleciona, das palavras que encontras abaixo, aquelas que, pela rima e pelo sentido, completam a história.

Às dez da noite, pela escuridão,

Começou a crescer esse feijão,

Tão alto que a ponta se perdia

Entre as nuvens, quando nasceu o __________. […]

João era bem esperto, era ligeiro,

Trepou pelo enorme __________.

Foi trepando, trepando sem parar

Até o tronco enfim __________.

Um estranho horror então aconteceu,

O próprio céu à volta __________

Quando um medonho, rouco vozeirão

Se fez ouvir em modos de __________:

"RANA, CATAPLANA, VAI DE PANTANA,

CHEIRA-ME, CHEIRA-ME A CARNE HUMANA!"

Enquanto o diabo esfrega um olho,

Desceu, assustado, o pobre __________.

"Ó mãe", contou o rapaz engasgado,

"Há lá em cima um gigante __________,

Nas minhas veias o sangue gelou

Quando o monstro terrível me __________.” […]

"Afinal não me admira, porcalhão,

Só tomas banho no pino do __________;

Todos os dias te mando lavar

Mas tu tens medo de te __________. […]

Correu para casa, pegou no sabão,

Esfregou todo o corpo com __________:

Até as unhas, nariz e ouvidos,

Cabelos nojentos, pés __________.

Foi uma banhoca muito custosa

Mas ficou cheirando como uma __________.

Pelo tronco se pôs de novo a trepar.

No alto o gigante estava a __________. […]

"RANA, CATAPLANA, VAI DE PANTANA

JÁ NÃO ME CHEIRA A CARNE HUMANA."

Quando o gigante enfim adormeceu,

Mil folhas de ouro João __________

Já fora pobre, agora ao contrário,

Era, de repente, um __________.

"Tomar banho", disse ele, "é mais seguro.

Vou passar a lavar-me de __________."

Roald Dahl, Histórias em Verso para Meninos Perversos, tradução de Luísa Ducla Soares, Teorema, s. d. Adaptado e com supressões por Ana Miguel de Paiva, Gabriela Barroso de Almeida, Noémia Jorge, Sónia Gonçalves Junqueira. (Para)Textos ‑ Português ‑ 7.º Ano. Porto Editora, 2011, p. 202.

  

Haiku: Um caminho pessoal de despojamento e de procura do essencial

QUINZE HAIKUS JAPONESES (mudados para português por Herberto Helder)             Ervas do estio: lugar onde os guerreiros             sonham. *             Um cuco foge ao longe — e ao longe,             uma ilha. *             Primeira neve: bastante para vergar as folhas             dos junquilhos. (Bashó) *             Libélula vermelha. Tira-lhe as asas:             um pimentão. (Kikaku) * Pimentão vermelho. Põe-lhe umas asas:             Libélula. (Correcção de Bashô) * Pelo meio do arrozal vou até à ameixoeira — para ver o seu perfume. *             Pirilampos sobre o espelho da ribeira. Dupla barragem de luz *             Festa das flores. Acompanhando a mãe,             uma criança cega. (Kikaku) * Casa sob as flores brancas.             Onde bater? Mancha sombria da porta. (Kyorai) *             Crescente lunar. O tubarão esconde a cabeça             debaixo das vagas. (Shikô) * A lua deitou sobre as coisas uma toalha de prata. Azáleas brancas. * Monte de Higashi. Como o corpo sob um lençol. (Ransetsu) * Caracol, lento, lento, lento — sobe o Fuji. * Um cuco cuja voz se arrasta sobre as águas. (Issa) *             Ah, o passado. O tempo onde se acumularam             os dias lentos. (Busson)

Herberto Helder, O Bebedor Nocturno (1961-1966).
Apud: Poesia Toda, Lisboa, Assírio & Alvim, 1990.

Retrato e poema de Matsuo Bashō
 pelo artista Yokoi Kinkoku, 1820 (Era Edo)

a vida demora tanto
como um aguaceiro de inverno
diz Sôgi

                     *

polvilho os meus ouvidos
com incenso
e assim ouço melhor o cuco

                     *

quero contemplar uma flor
à primeira luz do dia
para ver a face de um deus

                     *

o coração viajante não se enraíza
antes quer ser
braseira ambulante

O Eremita Viajante, Matsuo Bashô. Lisboa, Assírio & Alvim, 2016. Tradução: Joaquim M. Palma

Traduzir qualquer haiku é uma tarefa arriscada e, talvez mesmo impossível. A exactidão da forma dificilmente se consegue transpor para o português sem sacrificar a fidelidade às palavras e, sem a exactidão da forma, grande parte da armadilha de simplicidade do poema na sua língua original se esfuma. Por exemplo, cada haiku deve incluir num dos seus três versos um kigo, uma palavra ou ideia associável a uma estação do ano. Um exemplo simples: para os japoneses a palavra cigarra tem uma particular ligação agradável com paisagens de verão. Para um português esta ideia poderá não parecer estranha, mas em muitas outras culturas a cigarra pouco mais será do que um ruído que incomoda. Muitas destas palavras-estação perdem a sua função quando passadas para qualquer outra língua e afastam o leitor para perigosamente longe do ponto de partida. Mas as dificuldades vão muito para lá destes exemplos.

Traduzir Bashô, provavelmente o melhor praticante do género, é o Risco entre os riscos. Também por isso, Joaquim M. Palma, ciente da impossibilidade última de traduzir um haiku, apresenta o seu trabalho como versão, que é, afinal de contas, a tradução possível para o português. Não se pense, contudo, que se trata de um trabalho menos exigente. Ao passar Bashô para outra língua, um bom tradutor deve ser muito menos isso e muito mais leitor-autor. A compreensão da origem e a constante comparação com outras soluções de tradução, se possível no maior número de línguas possíveis, é fundamental e o longo ensaio introdutório de Joaquim M. Palma evidencia esse trabalho. Mas a parte do autor está noutro lugar, na capacidade invejável de compreender a linguagem poética de Bashô e de a converter naquilo que seria, indubitavelmente, um poema na língua de chegada capaz de deixar a mesma deliciosa impressão capturada no japonês. Este é o verdadeiro teste do bom tradutor de haiku, o conseguir ser também autor, e Joaquim M. Palma supera-o com distinção.

Ler mais: “Matsuo Bashô: a tradução do intraduzível haiku”, David Teles Pereira. Jornal i, 02/11/2016

A poesia haiku com a sua postura não didática, centrada no momento e no presente, frugal na expressão e ligada à Natureza constitui uma afirmação de valores que vão contracorrente dos valores hodiernos da comunicação pessoal e social e da vida quotidiana das sociedades industrializadas. Assim, escrever haiku não é linearmente equivalente a escrever qualquer outro tipo de poesia: pressupõe - como dizia um dos seus maiores cultores, Matsuo Bashô - a procura de um conjunto de valores, uma via de transformação pessoal que aproxima o caminhante de uma visão do mundo da qual emerge a atitude e a escrita haiku. Um caminho pessoal de despojamento e de procura do essencial. (...)

David Rodrigues, Prefácio a De frente para o mar. Poesia haiku contemporânea. 

Coimbra, Terra Ocre Edições, 2010. ISBN 978-972-8999-95-7

*

O haiku é uma forma tradicional de poema japonês. Este tipo de poema obedece a regras e é por isso fácil de construir. Tem apenas uma estrofe, composta por três versos.

Os versos devem ter no seu conjunto 17 sílabas, distribuídas do seguinte modo:

– Cinco sílabas no primeiro verso.

– Sete sílabas no segundo verso.

– Cinco sílabas no terceiro verso.

A temática destes poemas é a Natureza (as plantas, os animais, a chuva, o sol, a lua, os jardins, etc.)

É escrito no Presente do Indicativo, como se o Poeta presenciasse naquele momento a cena que descreve.

Exemplos:

A- bri-sa- su-a-ve

Si-len-ci-o-sa- pas-sei-a

Na á-gu-a- do- la-go

No- chão- do- jar-dim

U-ma- lu-a - va-ga e- len-ta

So-lu-ça- so-zi-nha

PROPOSTA DE EXPRESSÃO ESCRITA:

Escreve um haiku, procurando cuidadosamente as palavras mais adequadas. Segue as seguintes pistas de escrita:

– Esmera-te nos adjetivos (frágil, silencioso, vago, lento, diáfano, transparente, solitário, dolente, etc.) e nos elementos da Natureza que escolheres (o lago, a flor, o sol, a árvore, a colina, o prado, o caminho, a flor, o sapo, o nenúfar, a pedra, etc.)

– Conta as sílabas de cada verso apenas até à última sílaba tónica.

Alzira Cabral, Mil Textos – destacável da revista Noesis n.º 72, Janeiro 2008.

PODERÁ TAMBÉM GOSTAR DE:

• Caixa de Hai Kai, seleção e edição de Carlos Seabra, 2012-12-23.
• CAQUI – Revista Brasileira de Haikai
• Haicais e que tais - Haicais de Carlos Seabra, publicados no livro Haicais e que tais. Massao Ohno, 2005.
• Haiku, E-Dicionário de Termos literários de Carlos Ceia, 2010.
• Haiku, Wikipédia.
• HAIKUPORTUGAL, blogue de David Rodrigues.
• História do Haicai, Jornal Nippo-Brasil, 1992-2010. Edição 585.
• History of Haiku, Ryu Yotsuya.
• Migração silenciosa - marcas do pensamento estético do extremo oriente na poesia portuguesa contemporânea, Ana Catarina Dias Nunes de Almeida. Tese de doutoramento apresentada na Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, janeiro de 2012.
• O haicai de David Rodrigues, Paulo Franchetti. Prefácio a Respirar: 101 haiku. Vila Nova de Gaia, Corpos Editora, 2008.
• O haiku japonês, mmanuelr@mail.prof2000.pt. Aveiro, Setembro de 2001
• O haiku ocidental, mmanuelr@mail.prof2000.pt. Aveiro, Setembro de 2001
• O Zen e a Arte do Haikai, Rodrigo de Almeida Siqueira. Criado em dezembro de 1994 e atualizado em dezembro de 2000.
• "«Twitter-haiku», «twaiku», etc, etc, etc”, Alexandre Marinho. http://p3.publico.pt/, 2012-06-26
• 17 poemas haiku de Jorge Luis Borges
• “Matsuo Bashô: a tradução do intraduzível haiku”, David Teles Pereira. Jornal i, 02/11/2016

Há dias em que basta olhar de frente as gárgulas para vê-las golfar sangue (Herberto Helder)

Há dias em que basta olhar de frente as gárgulas

para vê-las golfar sangue. É quando

a pedra está a prumo, quando a estaca

solar se crava atrás das casas e amadurece

como uma árvore.

Mas também ouvi a água bater directa

nas trevas. Por um abraço do sangue eu estava

condenado

ao extravio mortal. Era um dom que me fundia

à substância primária

do terror.

E à riqueza e energia. E à tremenda

doçura humana. Vejo algerozes escoando a massa

das cúpulas, a forma, supremas rosas de pedra

rotativa.

E que leão me beijou boca a boca, juba e cabelo

trançados numa chama única?

Esse beijo afundou-se-me até às unhas.

Aparelhou-me para besta

soberba, para o sono, o brilho, a desordem

ou a

carnificina. De que leite ardido, de que matriz

ou opulência terrena,

nos vem a danação? Se a pedra

tem uma raiz buscando vida em que teias de carne,

há em cima um Deus agudo,

de fenda no casco, e braços tão abertos que apanha todo o basalto,

como uma estrela elementar. Atrás

das rosáceas

desabrochadas. Do movimento de estátuas

arcangélicas plantadas no refluxo

da pedra. Boca: 

bolha de sangue.

E há uma palpitação soturna, uma

delicadeza no cerne: o osso vertebral que assenta

ao meio, no ânus:

o falo — e em torno

gira a catedral. Lenta dança de Deus, da escuridão.

para o alto.

O leve poder da lua apenas queima os olhos.

Herberto Helder, Flash. Abril 1980.

Apud Poesia Toda, Lisboa, Assírio & Alvim, 1990

Notre Dame Gargoyle - Paris, Jen White (upload 25-04-2011)

Notre Dame Gargoyle Waterspouts por Danielle A. Davey

Gárgula.

Por dentro a chuva que a incha, por fora a pedra misteriosa

que a mantém suspensa.

E a boca demoníaca do prodígio despeja-se

no caos.

Esse animal erguido ao trono de uma estrela,

que se debruça para onde

escureço. Pelos flancos construo

a criatura. Onde corre o arrepio, das espáduas

para o fundo, com força atenta. Construo

aquela massa de tetas

e unhas, pela espinha, rosas abertas das guelras,

umbigo,

mandíbulas. Até ao centro da sua

árdua talha de estrela.

Seu buraco de água na minha boca.

E construindo falo.

Sou lírico, medonho.

Consagro-a no banho baptismal de um poema.

Inauguro.

Fora e dentro inauguro o nome de que morro.

Herberto Helder, Última Ciência. 1985, revisto em 1987.

Apud Poesia Toda, Lisboa, Assírio & Alvim, 1990

Gargouille de la cathédrale Notre-Dame de l'Annonciation de Moulins.
Foto de Vassil, 07/07/2009