ESPLÊNDIDA
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Ei-la! Como vai
bela! Os esplendores |
Cesário Verde
Lisboa, Diário de
Notícias, 22 de março de 1874
Edição utilizada: Obra completa de Cesário
Verde, 4.ª
edição organizada, prefaciada e anotada por Joel Serrão. Lisboa, Livros
Horizonte, 1983
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[1] Sensual; luxurioso.
[2] Cor de fogo que às vezes o horizonte toma ao nascer e ao pôr
do Sol; arrebique, artifício, adorno.
[3] Langor: estado de lânguido; definhamento; moleza; doçura;
desfalecimento.
[4] Antiga carruagem de tração animal, de quatro rodas, com dois
bancos frente a frente.
[5] Cavalos velozes.
[6] Incensar: Defumar com incenso; (fig.) adular, enganar.
[7] De duque ou a ele referente.
[8] Criados que acompanhavam o amo nos seus passeios ou viagens.
[9] Espécie de uniformes de lacaios e cocheiros de casa rica.
[10] Passeio (de rua).
[11] Truão: bobo; palhaço; saltimbanco.
[12] Lacaio que se senta ao lado do cocheiro, na almofada da
carruagem.
[13] Marca; distintivo; emblema; tira, fita, linha, faixa.
I - Das hipóteses apresentadas (A, B, C e D), sobre o poema "Esplêndida", assinala
a correta.
1 - De
que movimento literário está Cesário Verde mais próximo?
A)
Do Romantismo.
B)
Do Neoclassicismo.
C)
Do Parnasianismo.
D)
Do Ultrarromantismo.
2 - A
modernidade na poesia começa com Cesário. Porquê?
A)
Porque valoriza os sentimentos.
B)
Porque endeusa a Razão.
C)
Porque o eu dá lugar aos outros.
D)
Porque rejeita a rima.
3 - Na
obra poética deste autor, qual o binómio que ressalta?
A)
Terra/Céu.
B)
Sentimento/Razão.
C)
Corpo/Alma.
D)
Cidade/Campo.
4 - No
poema transcrito, que atitude manifesta o sujeito lírico em relação ao tu?
A)
Reconhecimento.
B)
Desprezo.
C)
Aceitação.
D)
Fascínio.
5 - Do
ponto de vista psicológico, como poderemos caracterizar o tu?
A)
Sedutor.
B)
Frágil.
C)
Sentimental.
D)
Racional.
6 - "Ei-la!"
A interjeição a itálico o que traduz?
A)
Receio.
B)
Inquietação.
C)
Admiração.
D)
Dúvida.
7 - Qual
o processo de formação presente na palavra Rei-Sol?
A)
Conversão (ou derivação imprópria).
B)
Composição morfológica (ou composição por radicais).
C)
Composição morfossintática (ou composição por palavras).
D)
Derivação não-afixal.
8 - O
que significa a palavra arrebol?
A)
Estrela.
B)
Pedra preciosa.
C)
Diamante.
D)
Nascer do sol.
9 - A
caracterização da velocidade do landau é dada através de que recurso de estilo?
A)
Hipérbole.
B)
Perífrase.
C)
Comparação.
D)
Personificação.
10 - Na
3.ª estrofe, o movimento da carruagem é traduzido pela expressão verbal vai
subindo. A que tipo de conjugação pertence essa expressão verbal?
A)
Conjugação passiva.
B)
Conjugação ativa.
C)
Conjugação simples.
D)
Conjugação perifrástica.
11 - A
mulher retratada torna-se, na 3.ª estrofe, ainda mais distante. Porquê?
A)
Porque é ducalmente esplêndida.
B)
Porque se distingue no brilhantismo da equipagem.
C)
Porque vai de olhos cerrados a cismar.
D)
Porque atrai como a voragem.
12 - Qual
o recurso de estilo presente no 2.º verso da 4.ª estrofe?
A)
Hipérbole.
B)
Sinestesia.
C)
Perífrase.
D)
Personificação.
13 - Na
5.ª estrofe, o sujeito poético exprime de forma patética os seus sentimentos.
Porquê?
A)
Porque se enaltece.
B)
Porque se arrepende.
C)
Porque se desespera.
D)
Porque implora.
14 - "E
eu vou acompanhando-a ..." Indique a função sintática da forma
pronominal sublinhada.
A)
Sujeito.
B)
Complemento indireto.
C)
Modificador.
D)
Complemento direto.
15 - "Para
ser, ó princesa sem sorrir,". Que função sintática exerce a
expressão sublinhada?
A)
Sujeito.
B)
Vocativo.
C)
Modificador.
D)
Complemento direto.
16 - Que
processo de formação está presente na palavra sorrir? (Ver, p.f.,
expressão sublinhada na questão anterior).
A)
Conversão (ou derivação imprópria).
B)
Neologismo.
C)
Afixação.
D)
Derivação não-afixal.
17 - Na
penúltima estrofe, o sujeito poético reforça o seu desejo de dependência em
relação ao tu através de que recurso de estilo?
A)
Metáfora.
B)
Apóstrofe.
C)
Sinédoque.
D)
Anáfora.
18 - O
que é um trintanário?
A)
Namorado.
B)
Pretendente.
C)
Amo.
D)
Lacaio.
19 - A
referência aos galões de velha prata que poderá querer significar?
A)
A superioridade do eu.
B)
A sua riqueza.
C)
O seu passado ilustre.
D)
A sua tentativa de aproximação.
20 - Que
sentido expressa a exclamação final?
A)
Cansaço.
B)
Desapontamento.
C)
Desespero.
D)
Admiração.
Chave de correção: 1-C; 2-C; 3-D; 4-D; 5-A; 6-C; 7-C;
8-D; 9-C; 10-D; 11-C; 12-B; 13-C; 14-D; 15-B; 16-A; 17-D; 18-D; 19-D; 20-D.
Questionário com itens de seleção adaptado de: http://www.profareal.pt/testes/doc.asp?tema_id=775
(consultado em 2006-05-10).
***
II – Questionário sobre as estrofes 1-2 e 5-9 do poema “Esplêndida”,
de Cesário Verde:
1. «Esplêndida»
é como que um monólogo dramático, no qual o eu lírico manifesta uma certa
atitude perante uma figura feminina.
1.1. Faça o levantamento de expressões que revelam a
artificialidade deste tipo citadino de mulher.
1.2. Enuncie as características gerais da figura feminina descrita
no poema.
1.3. Analise a imagem que o sujeito poético dá de si próprio,
fundamentando com expressões do texto.
1.4. Caracterize a relação que se estabelece entre o sujeito
poético e a «esplêndida».
2. Proceda
ao levantamento dos recursos estilísticos mais sugestivos do poema.
(Fonte: Exame Nacional do Ensino Secundário
n.º 537. Cursos Complementares Noturnos - Liceal e Técnicos. Prova Escrita de
Português (Índole Científica). Portugal, 1997, 2.ª fase)
III - Elabore um comentário do poema,
integrando o tratamento dos seguintes tópicos:
- tema e seu desenvolvimento;
- imagem da figura feminina;
- imagem do sujeito poético;
- relação entre o sujeito poético
e a «esplêndida»;
- linguagem e recursos estéticos
que servem a mensagem poética.
Explicitação de cenários de resposta:
INTRODUÇÃO:
ENQUADRAMENTO DO POEMA NA OBRA E ÉPOCA A QUE PERTENCE
- Trata-se de um poema da primeira fase (1873-74) de Cesário verde (1855-1886) caracterizada por um idealismo romântico (com o tema da mulher e do amor) moderado, senão anulado, pela ironia.
- Na sua obra encontram-se não só elementos característicos do realismo e parnasianismo, como também do impressionismo.
A ESTRUTURA EXTERNA:
- 7 quintilhas.
- Os 4 primeiros versos de cada estrofe são decassílabos e o último é hexassílabo.
- Esquema rimático: ababa – rima cruzada.
TRATAMENTO
DOS TÓPICOS DE ANÁLISE
O TEMA
- A humilhação sentimental do sujeito poético tentando aproximar-se da figura feminina.
DESENVOLVIMENTO DO TEMA / ESTRUTURA INTERNA
Há dois momentos no poema:
- 1.º momento - vv. 1-20: parece haver um desdém no modo como se pinta o «langor» e altivez com que a mulher se reclina no seu «landau», a lentidão solene da carruagem e os lacaios vestidos a rigor. Assim, a temática da humilhação do sujeito (poeta solitário) perante a «formosa aristocrata» determina que, nesta 1ª parte, se procure acentuar os elementos caracterizadores da mulher «esplêndida» que serão factor de opressão.
- 2.º momento - vv. 21-35: o sujeito está disposto a renunciar à sua «independência» e ao seu «porvir» para conseguir aproximar-se da «formosa aristocrata». Humilhação do sujeito face ao esplendor daquela deusa distante e altiva.
A IMAGEM DA FIGURA FEMININA
- Trata-se da caracterização da mulher fatal da época, citadina, autêntica personagem plana artificial.
- Expressões que revelam a artificialidade deste tipo citadino de mulher: «os esplendores do lúbrico Versailles do rei-Sol», «retoques sedutores», «ducalmente esplêndida», «refulgir dum arrebol / em sedas multicolores», «altivez magnética e bom tom», «clara como os pés à marechala» (IV)
- Características gerais da figura feminina: bela, sedutora, esplêndida, atraente, formosa, aristocrática.
A IMAGEM DO SUJEITO POÉTICO
- Sinistro e mal trajado, solitário (VIII), corcovado, doido, febril, de colarinho amarrotado. Desejo de ser, pobre trintanário, seu criado de mesa – auto-humilhação, sente-se inferiorizado.
A RELAÇÃO ENTRE O SUJEITO POÉTICO E A «ESPLÊNDIDA»
- Não há relação social entre ambos; tudo se passa na mente do sujeito que chega ao ponto de querer ser criado de mesa, mas «de costas viradas para ti» – desprezo pela sua aristocracia. O sujeito encara a «esplêndida» de forma violentamente irónica.
A
LINGUAGEM E OS RECURSOS ESTÉTICOS QUE SERVEM A MENSAGEM POÉTICA
- Marcas de narratividade: espaço – rua do Alecrim; personagens…
- Função expressiva da linguagem: o sujeito traduz a sua admiração pela interjeição «eis», pelas frases do tipo exclamativo, pelas formas verbais de 1.ª pessoa e pela caracterização do Eu com expressivos adjetivos.
1.ª
parte:
- A 1ª estrofe abre com 2 exclamações («Ei-la! Como vai bela!»), que imediatamente nos dão conta da postura extasiada do sujeito.
- Hipérbole encomiástica em que se salientam as referências à luz e cor e, sobretudo, as sugestões de sensualidade («altivez magnética», «lúbrico Versailles», « retoques sedutores», «sedas multicores»).
- Sinestesia: «sedas multicores».
- Adjetivação expressiva: «sedutores», «esplêndida».
- Comparação: «É como o refulgir dum arrebol», «velozes como a peste» (o poeta vale-se do fenómeno da peste que progride vertiginosamente no meio das pessoas, manifestando assim a velocidade dos corcéis), «atrai como a voragem».
- Uso expressivo do advérbio: «ducalmente esplêndida»
- Anáfora: vv. 13-14: «Ela»
- Sinestesia: «a doce brisa».
2.ª
Parte:
- Valor expressivo do Vocativo («a princesa sem sorrir», «formosa aristocrata») respeitante a uma atitude que implica ainda desmesurado enaltecimento da mulher.
- Adjetivação cuidada de conotação negativa: «corcovado», «febril», «amarrotado», «sinistro e mal trajado», «contente e voluntário», «solitário», «pobre» -
- Comparação: «como um doido».
- Anáfora: vv. 28-29: «Para ser» .
- A exclamação da última estrofe serve para criar o clima de sofisticação mundana que atrai o sujeito.
CONCLUSÃO
Atração,
humilhação e repulsa que a mulher fatal, aristocrática e citadina provoca no
sujeito poético.
IV – Texto expositivo
Leia atentamente a afirmação seguinte:
Na história da poesia da cidade os poemas
típicos de Cesário Verde são algo inteiramente novo, pelo amor juvenil e
constante à realidade concreta, vista com olhos de artista plástico, transposta
em séries de instantâneos claros, exatos, flagrantes. Em «Cristalizações», «Num
Bairro Moderno», «O Sentimento dum Ocidental» descobrimos a figura integral de
Lisboa.
Jacinto do Prado
Coelho, Problemática da História Literária. Lisboa, Ed. Ática, 1961
Elabore
um texto expositivo-argumentativo em que aborde de forma fundamentada as
afirmações sobre a poesia de Cesário Verde acima transcritas.
Tópicos de correção:
- Em «Num Bairro Moderno», «Cristalizações» e «O Sentimento dum Ocidental» há o gosto pelo exterior, nomeadamente pela cidade, por Lisboa, em que o Eu poético deambula.
- Nestes poemas há o aprofundamento da oposição entre a cidade e o campo, sendo este um contraste idealizado daquela.
- O flagrante realismo incorporando nos poemas:
- realidade concreta: cenas de exterior, quadros e figuras citadinos;
- prosaísmo poético.
- Há uma obsessão pelas sensações físicas e psíquicas que Lisboa provoca transmitidas através de uma visão plástica – visão do real de modo impressionista e, por vezes, quase surrealista (fuga ao realismo):
- a recriação poética com grande nitidez, numa atitude de captação do real pelos sentidos, com predominância dos dados da visão (a cor, a luz, o recorte, o movimento);
- os processos estilísticos utilizados, como a sinestesia e a harmonia imitativa, que tornam a palavra matéria plástica da transposição poética do real concreto.
- O poema «Num Bairro Moderno» dramatiza a invasão simbólica da cidade pelo campo, através de uma vendedeira de frutas e legumes. A transfiguração surrealística dos frutos e legumes num «ser humano» vem emprestar ao campo, que representam, uma maior profundidade.
- O narrador observa incomodado o «conchego e vida fácil» do «bairro moderno», em contrates com a luz e o calor da «larga rua macadamizada» e a azáfama da vendedeira de hortaliça que tenta sobreviver.
- Linguagem nova de raiz burguesa e popular, rica em termos concretos a sugerir mistura de sensações, impressões físicas e anímicas. Linguagem impressionista e fantasista.
- No poema «Cristalizações» o sujeito é um burguês que se move na cidade e tudo encontra «alegremente exato» até que a tomada de consciência da dureza da vida dos calceteiros e dos trabalhadores de um modo geral o surpreende e fere, a ponto de denunciar a injustiça de que são vítimas. E a sua vida dura, a sua crucifixão diária ao serviço da cidade, merecem a simpatia do sujeito: o campo seria a vítima da exploração da cidade.
- Poema prosaico pelo uso de termos concretos. O poeta visiona a realidade nua e crua, mas visioná-la é vê-la à sua maneira, é elevá-la ao campo da fantasia, é criar relações mentais entre essas realidades.
- No poema «O Sentimento dum Ocidental» há a revolta perante as desigualdades sociais e um desencanto para com a cidade-prisão. A cidade, neste poema, é um pretexto para se fugir dela. Tudo se apresenta nitidamente nestas imagens: as ruas, a iluminação a gás, os quartéis, as tipoias, os militares, as peixeiras, os padeiros e os dentistas
[Receção do poema “Esplêndida” pelos coetâneos de
Cesário Verde]
Ao publicar o poema “Esplêndida”, em 22 de
março de 1874, no Diário de Notícias, de Lisboa, Cesário talvez não
tenha (ou tenha?) se dado conta de que o seu estado agônico e experiência
trágica naquele momento se iniciavam. A incompreensão de seus pares
evidencia-se na crítica de Ramalho Ortigão, que acusa o poeta de imitar
Baudelaire naquilo que ele tem de satânico, também na de Teófilo Braga15,
ao não compreender a irónica
sensualidade do poema, e por isso o censura com severas reprimendas,
quando diz “que um homem para captar as simpatias de uma mulher desça ao lugar
dos lacaios: um poeta amante e moderno devia ser trabalhador, forte e digno, e
não se devia rebaixar assim” (Apud Helder Macedo, em O Romântico e o
Feroz, 1988, p. 16).
A publicação de “Esplêndida”, em verdade,
instaura conflito entre o Poeta e seus contemporâneos, talvez porque apresenta
o novo que incomoda, rompe e desconstrói. O poema dá a lume uma nova
representação da mulher citadina, agora com características de “mulher fatal”,
que o sujeito encara de forma veementemente irônica. Trata-se de retrato de
mulher “ducalmente esplêndida” que esmaga e fascina o sujeito, e que também
carrega consigo toda a artificialidade e violência da vida urbana, podendo
conduzi-lo à alienação e à perda da identidade de cidadão. É percetível, nos
versos que se seguem, o conflito entre Mulher (“Esplêndida”) e Homem (“poeta
solitário”), numa clara demonstração a partir do binómio Opressão-Humilhação:
E eu vou acompanhando-a, corcovado,
No trottoir, como um doido, em convulsões,
Febril, de colarinho amarrotado,
Desejando o lugar dos seus truões,
Sinistro e mal trajado.
E daria, contente e voluntário,
A minha independência e o meu porvir,
Para ser, eu poeta solitário,
Para ser, ó princesa sem sorrir,
Teu pobre trintanário
A temática da humilhação do sujeito ou de
sua humilhação sentimental (“poeta solitário”) ganha relevo em “Esplêndida”, na
medida em que apresenta dois polos que se contradizem, e por isso mesmo
provocam, nesse “poeta solitário”, a agonia trágica, i.e., um conflito
decorrente da opressão: de um lado, a existência de um clima de sofisticação
mundana que atrai o sujeito; de outro, a humilhação que o faz passar como seu
“pobre trintanário”. Janet E. Carter (1989, p. 151), ao empreender análise do
poema sob a ótica da variação pessoal entre o “Eu” e sua relação diádica com a
figura feminina, tece o seguinte comentário: «Em contraste com o esplendor do
retrato de “ela”, o retrato do “eu” é um de miséria e abatimento, visível até
fisicamente, pois ele vai “corcovado”. Esta posição indica homenagem perante a
dama que o excita e perturba de tal maneira que ela fica exaltada, tal “como um
doido, em convulsões, / Febril”».
Valci
Santos, Tragicidade
nas poéticas de Cesário Verde e Cruz e Sousa. Niterói
– RJ, UFF, 2013
___________
15 De acordo
com informação de Joel Serrão (1999, p. 201), Cesário teria mostrado estranheza
pelo comentário de Teófilo: “Que diabo!, logo o Teófilo e o Ramalho que tanto
considerava...” E pede ao seu mais dileto amigo, que também o é de Teófilo, que
lhe explique este paradoxo: esperava aplauso dos revolucionários e, afinal,
pedradas é que recebe...
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| Vogue britânica de janeiro de 1927 |
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CARREIRO, José. “Esplêndida, Cesário Verde”. Portugal, Folha de Poesia, 25-11-2022. Disponível em: https://folhadepoesia.blogspot.com/2022/11/esplendida-cesario-verde.html
