segunda-feira, 14 de janeiro de 2019

Ode Triunfal, Álvaro de Campos

     Tem sido seleta, desde sempre, a escolha dos versos da Ode Triunfal a constar nos manuais escolares portugueses.

   Apresenta-se aqui, em vídeo e por escrito, a versão não truncada e "politicamente incorreta" da Ode Triunfal.



A célebre Ode de Álvaro de Campos encerrou a edição "Ler é Fernando Pessoa", do Bairro dos Livros, a 8 de Junho de 213, que celebrou os 125 anos do nascimento do autor de "Mensagem", com uma maratona de 125 poemas lidos e interpretados pelo actor e divulgador de poesia Nuno Meireles. Este poema, o 125º do dia, foi lido às portas da Livraria Moreira da Costa, ao final da noite, depois de mais de 6 horas de leituras públicas nas livrarias da cidade.




             ODE TRIUNFAL

1
À dolorosa luz das grandes lâmpadas eléctricas da fábrica
2
Tenho febre e escrevo.
3
Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,
4
Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.
5
Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno!
6
Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria!
7
Em fúria fora e dentro de mim,
8
Por todos os meus nervos dissecados fora,
9
Por todas as papilas fora de tudo com que eu sinto!
10
Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos modernos,
11
De vos ouvir demasiadamente de perto,
12
E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excesso
13
De expressão de todas as minhas sensações,
14
Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas!
15
Em febre e olhando os motores como a uma Natureza tropical —
16
Grandes trópicos humanos de ferro e fogo e força —
17
Canto, e canto o presente, e também o passado e o futuro,
18
Porque o presente é todo o passado e todo o futuro
19
E há Platão e Virgílio dentro das máquinas e das luzes eléctricas
20
Só porque houve outrora e foram humanos Virgílio e Platão,
21
E pedaços do Alexandre Magno do século talvez cinquenta,
22
Átomos que hão-de ir ter febre para o cérebro do Ésquilo do século cem,
23
Andam por estas correias de transmissão e por estes êmbolos e por estes volantes,
24
Rugindo, rangendo, ciciando, estrugindo, ferreando,
25
Fazendo-me um acesso de carícias ao corpo numa só carícia à alma.
26
Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!
27
Ser completo como uma máquina!
28
Poder ir na vida triunfante como um automóvel último-modelo!
29
Poder ao menos penetrar-me fisicamente de tudo isto,
30
Rasgar-me todo, abrir-me completamente, tornar-me passento
31
A todos os perfumes de óleos e calores e carvões
32
Desta flora estupenda, negra, artificial e insaciável!
33
Fraternidade com todas as dinâmicas!
34
Promíscua fúria de ser parte-agente
35
Do rodar férreo e cosmopolita
36
Dos comboios estrénuos,
37
Da faina transportadora-de-cargas dos navios,
38
Do giro lúbrico e lento dos guindastes,
39
Do tumulto disciplinado das fábricas,
40
E do quase-silêncio ciciante e monótono das correias de transmissão!
41
Horas europeias, produtoras, entaladas
42
Entre maquinismos e afazeres úteis!
43
Grandes cidades paradas nos cafés,
44
Nos cafés — oásis de inutilidades ruidosas
45
Onde se cristalizam e se precipitam
46
Os rumores e os gestos do Útil
47
E as rodas, e as rodas-dentadas e as chumaceiras do Progressivo!
48
Nova Minerva sem-alma dos cais e das gares!
49
Novos entusiasmos de estatura do Momento!
50
Quilhas de chapas de ferro sorrindo encostadas às docas,
51
Ou a seco, erguidas, nos planos-inclinados dos portos!
52
Actividade internacional, transatlântica, Canadian-Pacific!
53
Luzes e febris perdas de tempo nos bares, nos hotéis,
54
Nos Longchamps e nos Derbies e nos Ascots,
55
E Piccadillies e Avenues de L’Opéra que entram
56
Pela minh’alma dentro!
57
Hé-lá as ruas, hé-lá as praças, hé-lá-hô la foule!
58
Tudo o que passa, tudo o que pára às montras!
59
Comerciantes; vários; escrocs exageradamente bem-vestidos;
60
Membros evidentes de clubes aristocráticos;
61
Esquálidas figuras dúbias; chefes de família vagamente felizes
62
E paternais até na corrente de oiro que atravessa o colete
63
De algibeira a algibeira!
64
Tudo o que passa, tudo o que passa e nunca passa!
65
Presença demasiadamente acentuada das cocotes
66
Banalidade interessante (e quem sabe o quê por dentro?)
67
Das burguesinhas, mãe e filha geralmente,
68
Que andam na rua com um fim qualquer;
69
A graça feminil e falsa dos pederastas que passam, lentos;
70
E toda a gente simplesmente elegante que passeia e se mostra
71
E afinal tem alma lá dentro!
72
(Ah, como eu desejaria ser o souteneur disto tudo!)
73
A maravilhosa beleza das corrupções políticas,
74
Deliciosos escândalos financeiros e diplomáticos,
75
Agressões políticas nas ruas,
76
E de vez em quando o cometa dum regicídio
77
Que ilumina de Prodígio e Fanfarra os céus
78
Usuais e lúcidos da Civilização quotidiana!
79
Notícias desmentidas dos jornais,
80
Artigos políticos insinceramente sinceros,
81
Notícias passez à-la-caisse, grandes crimes —
82
Duas colunas deles passando para a segunda página!
83
O cheiro fresco a tinta de tipografia!
84
Os cartazes postos há pouco, molhados!
85
Vients-de-paraître amarelos como uma cinta branca!
86
Como eu vos amo a todos, a todos, a todos,
87
Como eu vos amo de todas as maneiras,
88
Com os olhos e com os ouvidos e com o olfacto
89
E com o tacto (o que palpar-vos representa para mim!)
90
E com a inteligência como uma antena que fazeis vibrar!
91
Ah, como todos os meus sentidos têm cio de vós!
92
Adubos, debulhadoras a vapor, progressos da agricultura!
93
Química agrícola, e o comércio quase uma ciência!
94
Ó mostruários dos caixeiros-viajantes,
95
Dos caixeiros-viajantes, cavaleiros-andantes da Indústria,
96
Prolongamentos humanos das fábricas e dos calmos escritórios!
97
Ó fazendas nas montras! Ó manequins! Ó últimos figurinos!
98
Ó artigos inúteis que toda a gente quer comprar!
99
Olá grandes armazéns com várias secções!
100
Olá anúncios eléctricos que vêm e estão e desaparecem!
101
Olá tudo com que hoje se constrói, com que hoje se é diferente de ontem!
102
Eh, cimento armado, beton de cimento, novos processos!
103
Progressos dos armamentos gloriosamente mortíferos!
104
Couraças, canhões, metralhadoras, submarinos, aeroplanos!
105
Amo-vos a todos, a tudo, como uma fera.
106
Amo-vos carnivoramente.
107
Pervertidamente e enroscando a minha vista
108
Em vós, ó coisas grandes, banais, úteis, inúteis,
109
Ó coisas todas modernas,
110
Ó minhas contemporâneas, forma actual e próxima
111
Do sistema imediato do Universo!
112
Nova Revelação metálica e dinâmica de Deus!
113
Ó fábricas, ó laboratórios, ó music-halls, ó Luna-Parks,
114
Ó couraçados, ó pontes, ó docas flutuantes —
115
Na minha mente turbulenta e encandescida
116
Possuo-vos como a uma mulher bela,
117
Completamente vos possuo como a uma mulher bela que não se ama,
118
Que se encontra casualmente e se acha interessantíssima.
119
Eh-lá-hô fachadas das grandes lojas!
120
Eh-lá-hô elevadores dos grandes edifícios!
121
Eh-lá-hô recomposições ministeriais!
122
Parlamentos, políticas, relatores de orçamentos,
123
Orçamentos falsificados!
124
(Um orçamento é tão natural como uma árvore
125
E um parlamento tão belo como uma borboleta).
126
Eh-lá o interesse por tudo na vida,
127
Porque tudo é a vida, desde os brilhantes nas montras
128
Até à noite ponte misteriosa entre os astros
129
E o mar antigo e solene, lavando as costas
130
E sendo misericordiosamente o mesmo
131
Que era quando Platão era realmente Platão
132
Na sua presença real e na sua carne com a alma dentro,
133
E falava com Aristóteles, que havia de não ser discípulo dele.
134
Eu podia morrer triturado por um motor
135
Com o sentimento de deliciosa entrega duma mulher possuída.
136
Atirem-me para dentro das fornalhas!
137
Metam-me debaixo dos comboios!
138
Espanquem-me a bordo de navios!
139
Masoquismo através de maquinismos!
140
Sadismo de não sei quê moderno e eu e barulho!
141
Up-lá hô jockey que ganhaste o Derby,
142
Morder entre dentes o teu cap de duas cores!
143
(Ser tão alto que não pudesse entrar por nenhuma porta!
144
Ah, olhar é em mim uma perversão sexual!)
145
Eh-lá, eh-lá, eh-lá, catedrais!
146
Deixai-me partir a cabeça de encontro às vossas esquinas.
147
E ser levado da rua cheio de sangue
148
Sem ninguém saber quem eu sou!
149
Ó tramways, funiculares, metropolitanos,
150
Roçai-vos por mim até ao espasmo!
151
Hilla! hilla! hilla-hô!
152
Dai-me gargalhadas em plena cara,
153
Ó automóveis apinhados de pândegos e de putas,
154
Ó multidões quotidianas nem alegres nem tristes das ruas,
155
Rio multicolor anónimo e onde eu me posso banhar como quereria!
156
Ah, que vidas complexas, que coisas lá pelas casas de tudo isto!
157
Ah, saber-lhes as vidas a todos, as dificuldades de dinheiro,
158
As dissensões domésticas, os deboches que não se suspeitam,
159
Os pensamentos que cada um tem a sós consigo no seu quarto
160
E os gestos que faz quando ninguém pode ver!
161
Não saber tudo isto é ignorar tudo, ó raiva,
162
Ó raiva que como uma febre e um cio e uma fome
163
Me põe a magro o rosto e me agita às vezes as mãos
164
Em crispações absurdas em pleno meio das turbas
165
Nas ruas cheias de encontrões!
166
Ah, e a gente ordinária e suja, que parece sempre a mesma,
167
Que emprega palavrões como palavras usuais,
168
Cujos filhos roubam às portas das mercearias
169
E cujas filhas aos oito anos — e eu acho isto belo e amo-o! —
170
Masturbam homens de aspecto decente nos vãos de escada.
171
A gentalha que anda pelos andaimes e que vai para casa
172
Por vielas quase irreais de estreiteza e podridão.
173
Maravilhosamente gente humana que vive como os cães
174
Que está abaixo de todos os sistemas morais,
175
Para quem nenhuma religião foi feita,
176
Nenhuma arte criada,
177
Nenhuma política destinada para eles!
178
Como eu vos amo a todos, porque sois assim,
179
Nem imorais de tão baixos que sois, nem bons nem maus,
180
Inatingíveis por todos os progressos,
181
Fauna maravilhosa do fundo do mar da vida!
182
(Na nora do quintal da minha casa
183
O burro anda à roda, anda à roda,
184
E o mistério do mundo é do tamanho disto.
185
Limpa o suor com o braço, trabalhador descontente.
186
A luz do sol abafa o silêncio das esferas
187
E havemos todos de morrer,
188
Ó pinheirais sombrios ao crepúsculo,
189
Pinheirais onde a minha infância era outra coisa
190
Do que eu sou hoje...)
191
Mas, ah outra vez a raiva mecânica constante!
192
Outra vez a obsessão movimentada dos ónibus.
193
E outra vez a fúria de estar indo ao mesmo tempo dentro de todos os comboios
194
De todas as partes do mundo,
195
De estar dizendo adeus de bordo de todos os navios,
196
Que a estas horas estão levantando ferro ou afastando-se das docas.
197
Ó ferro, ó aço, ó alumínio, ó chapas de ferro ondulado!
198
Ó cais, ó portos, ó comboios, ó guindastes, ó rebocadores!
199
Eh-lá grandes desastres de comboios!
200
Eh-lá desabamentos de galerias de minas!
201
Eh-lá naufrágios deliciosos dos grandes transatlânticos!
202
Eh-lá-hô revoluções aqui, ali, acolá,
203
Alterações de constituições, guerras, tratados, invasões,
204
Ruído, injustiças, violências, e talvez para breve o fim,
205
A grande invasão dos bárbaros amarelos pela Europa,
206
E outro Sol no novo Horizonte!
207
Que importa tudo isto, mas que importa tudo isto
208
Ao fúlgido e rubro ruído contemporâneo,
209
Ao ruído cruel e delicioso da civilização de hoje?
210
Tudo isso apaga tudo, salvo o Momento,
211
O Momento de tronco nu e quente como um fogueiro,
212
O Momento estridentemente ruidoso e mecânico,
213
O Momento dinâmico passagem de todas as bacantes
214
Do ferro e do bronze e da bebedeira dos metais.
215
Eia comboios, eia pontes, eia hotéis à hora do jantar,
216
Eia aparelhos de todas as espécies, férreos, brutos, mínimos, Instrumentos de precisão, aparelhos de triturar, de cavar,
217
Engenhos brocas, máquinas rotativas!
218
Eia! eia! eia!
219
Eia electricidade, nervos doentes da Matéria!
220
Eia telegrafia-sem-fios, simpatia metálica do Inconsciente!
221
Eia túneis, eia canais, Panamá, Kiel, Suez!
222
Eia todo o passado dentro do presente!
223
Eia todo o futuro já dentro de nós! eia!
224
Eia! eia! eia!
225
Frutos de ferro e útil da árvore-fábrica cosmopolita!
226
Eia! eia! eia! eia-hô-ô-ô!
227
Nem sei que existo para dentro. Giro, rodeio, engenho-me.
228
Engatam-me em todos os comboios.
229
Içam-me em todos os cais.
230
Giro dentro das hélices de todos os navios.
231
Eia! eia-hô! eia!
232
Eia! sou o calor mecânico e a electricidade!
233
Eia! e os rails e as casas de máquinas e a Europa!
234
Eia e hurrah por mim-tudo e tudo, máquinas a trabalhar, eia!
235
Galgar com tudo por cima de tudo! Hup-lá!
236
Hup-lá, hup-lá, hup-lá-hô, hup-lá!
237
Hé-la! He-hô! H-o-o-o-o!
238
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
239
Ah não ser eu toda a gente e toda a parte!

                        Álvaro de Campos, Londres, 1914 — Junho.

6-1914
Poesias de Álvaro de Campos. Fernando Pessoa. Lisboa: Ática, 1944 (imp. 1993).
 - 144.
1ª publ. in Orpheu, nº1. Lisboa Jan.-Mar. 1915. Lacunas completadas segundo: Álvaro de Campos - Livro de Versos. Fernando Pessoa. (Edição Crítica. Introdução, transcrição, organização e notas de Teresa Rita Lopes.) Lisboa: Estampa, 1993


Por fim uma homenagem: “Ode Triunfal” censurada em manual de Português

Alunos do 12.º ano chibaram-se depois de se darem conta de que o manual da Porto Editora lhes tinha sonegado alguns versos do poema de Álvaro de Campos




Faz mais de um século, o número inaugural de Orpheu deu para o incómodo, algum estardalhaço e suspeitas, mas falar num escandâlo seria ter para referência medidas um tanto provincianas, quando o que houve mais foi chacota nos jornais de Lisboa. A Fernando Pessoa ou a Álvaro de Campos, e aos outros, chamaram-lhes degenerados, paranóicos, maluquinhos, destinando-os a Rilhafoles. Isto em março de 1915, quando a “Ode Triunfal” esteve entre os gritos nesse espantoso coro que da Orpheu fez um decisivo passo das vanguardas. Hoje, quando os mesmos versos são entoados como um enfebrecido “Pai Nosso” nas missas escolares, com tantos palmos de terra em cima, e depois da canonização literária, se lidos em sociedade, alguns continuam a apresentar as unhas um pouco grandes, e é natural a tentação de ir lá com um corta-unhas. Chega-se ali ao verso 153 e damos com “automóveis apinhados de pândegos e de putas”, mas, se isso ainda escapa, o que dizer, um pouco mais abaixo, dos versos 169 e 170, quando o poeta tem o descaramento de ver as filhas de gente ordinária e suja, que, aos oito anos (credo!), “masturbam homens de aspecto decente nos vãos de escada”. E se tal indecência ainda fosse só uma constatação... mas pelo meio o javardola ainda o exalta, dizendo-nos que o acha belo e que o ama. Raios o partam!
Assim se justifica que, ao reproduzir o célebre poema num dos manuais escolares de Português do 12.º ano, da Porto Editora, prudentemente, os autores – Noémia Jorge, Cecília Aguiar, Miguel Magalhães – tenham optado por rasurar os três versos da versão dirigida aos alunos, mantendo-os na versão do professor, para que este decida se deve abordar na sala de aula estas passagens que “têm linguagem explícita e se relacionam com a prática da pedofilia”. Isto lê-se no comunicado em que a Porto Editora vem explicar os critérios usados na edição do manual “Encontros”, depois da notícia do “Expresso”, que no domingo avançava a perplexidade de uma turma de 12.º ano – e sublinhe-se que é miudagem que entrou já na maioridade ou está à beira disso – ao identificar a omissão dos versos no manual quando escutou uma versão áudio da “Ode Triunfal”. Expoliados, parece que os putos não se contiveram, deram com a boca no trombone. Na versão higienizada do poema não havia direito a ver passar os automóveis apinhados de pândegos e de putas, e no que toca a mexer com pedofilia é o que se sabe.
Agora, abra-se o livro no capítulo da ingenuidade dos educadores. Seja que livro for, desde que instruído nas coisas do mundo, e vamos saber o que é que miúdos de 18 anos têm a aprender dos professores, ou a ensinar-lhes, no que toca ao género de coisas sórdidas que não deixam de colorir e perturbar a ordem. Impôs-se a “preocupação didático-pedagógica” ao respeito pela integridade do poema. Porquê? No seu comunicado, a Porto Editora diz que “a diferença entre livro do professor e livro do aluno assenta no pressuposto de que cada docente tem um papel central na preparação e na organização das suas aulas, em função das características específicas de cada turma”. E ainda adianta: “Os professores conhecem as suas turmas e conhecem o poema integralmente, pelo que saberão também se têm ou não condições para abordarem os referidos versos com o tempo e o cuidado necessários, uma vez que podem, obviamente, constituir fator de desestabilização ou de desvio da atenção dos alunos.”
Aí está, preto no branco, o perigo: a possibilidade de o poema ser fator de desestabilização ou raptar a atenção dos alunos. E mais, com as palavras do poeta, poderíamos exclamar: Se a obscenidade não o fosse! E se o poeta não houvesse mandado às malvas tão grandes cuidados, mas se tivesse ficado pela cauta sentença que acena de longe às coisas do mundo, ao invés de ir investigar com os sentidos úteis e mais à flor do idioma, talvez houvesse sido só mais outro funcionário, entregando-se diligentemente ao pecado, o verdadeiro, diz Valéry, que é escrever para um público, então não haveria nem Pessoa nem Campos para ninguém, nem o do colapso nervoso, e da existência absurda que de um fio puxa e faz desabar toda esta tão recta e sensaborona existência, e nem o depravado, que podia encher a boca, e ficar-se por essa “noite abolida onde, ferido, o assassino conversa com o seu crime”. 
Ao i, Vasco Silva, editor dos quatro costados, “nome indissociável da edição de Fernando Pessoa”, disse que considerava tudo isto um “disparate”. Que se queriam aquele poema, não lhe viessem cortar as unhas, e se era demais o desconforto que podia causar na sala de aula, então que fossem buscar outro. Lembrou que na edição das “Poesias de Álvaro de Campos”, da Ática, que saiu em 1944, e possivelmente com o fundado receio de que fosse apreendida, também as “putas” passaram em pontas, percebendo-se o que lá estava, mas limando a garra. Já o verso 170 foi todo ele à vida, à semelhança do que agora se fez. E aproveitando a aberta, o editor chamou-nos a atenção para uma passagem das “Páginas de Estética e de Teoria Literárias”, que incluiu na recente edição que preparou para a E-Primatur – “Não Cites Pessoa em Vão” –, em que o poeta lembra que “a arte suprema tem por fim libertar — erguer a alma acima de tudo quanto é estreito, acima dos instintos, das preocupações morais ou imorais”. E, para que não subsistam dúvidas, remata: “A arte nada tem com a moral, quanto ao fim; tem, quanto ao conteúdo.”
Mas se, por uma vez, e ainda que involuntariamente, Pessoa foi alvo de uma homenagem sentida e honesta, já que, sem reais constrangimentos que a isso obrigassem, se viu censurado, decidiram fazer-lhe as unhas para não causar perturbação da ordem nas salas de aula do país, talvez valha a pena pensar numa alternativa à “Ode Triunfal”. A “Saudação a Walt Whitman” seria uma hipótese, pela forma como exalta o predecessor: “De aqui, de Portugal, todas as épocas no meu cérebro,/ Saúdo-te, Walt, saúdo-te, meu irmão em Universo,/ Ó sempre moderno e eterno, cantor dos concretos absolutos,/ Concubina fogosa do universo disperso,/ Grande pederasta roçando-te contra a diversidade das coisas/ Sexualizado pelas pedras, pelas árvores, pelas pessoas, pelas profissões,/ Cio das passagens, dos encontros casuais, das meras observações,/ Meu entusiasta pelo conteúdo de tudo,/ Meu grande herói entrando pela Morte dentro aos pinotes,/ E aos urros, e aos guinchos, e aos berros saudando Deus! (...)”
Diogo Vaz Pinto, Jornal i, 14/01/2019