poemário sobre a cidade invicta
"A minha relação com o Porto foi um casamento por conveniência que se transformou em amor à primeira vista", Agustina Bessa-Luís.
SAGA
Contornaram a terra, navegaram para o Sul e, ao cair de uma tarde,
penetraram sob o arco das gaivotas, na barra estreita de um rio esverdeado e
turvo, flutuante de imagens entre as margens cavadas. À esquerda, subindo a
vertente, erguia-se o casario branco, amarelo e vermelho, misturado com os
escuros granitos.
Na luz vermelha do poente a cidade parecia carregada de memórias,
insondavelmente antiga, feérica e magnetizada, com todos os vidros das suas
janelas cintilando. Animava-a uma veemência indistinta que aqui e além aflorava
em ecos, rumores, perpassar de vultos, gritos longínquos e perdidos, reflexo de
luzes sobre o rio.
Hans amou desde o primeiro momento a respiração rouca da cidade, o
colorido intenso e sombrio, o arvoredo murmurante e espesso, o verde espelhado
do rio. Na estrada que corria junto às margens viam-se bois enfeitados e
vermelhos, puxando carros de madeira que chiavam sob o peso de pipas, pedra e
areias. […]
Mas nessa madrugada, em segredo, Hans abandonou o navio. Caminhou
ao acaso na cidade desconhecida, perdido no som das palavras estrangeiras,
perdido na diferença dos sons, da luz, dos rostos e dos cheiros, carregando o
seu pequeno saco, procurando nas ruas o lado da sombra. Através de grades de
ferro pintadas de verde, espreitou o interior sussurrante de insondáveis
jardins onde sob enormes arvoredos se abriam trémulos junquilhos. Parou em
frente dos ourives para olhar as montras, à porta das adegas respirou a
frescura sombria e o cheiro do vinho entornado. Caminhou ao longo do rio, na
margem onde as mulheres, descalças, carregavam cestos de areia enquanto outras
discutiam, aos magotes, cortando com grandes brados e largos gestos o ar liso
da manhã. Penetrou nas igrejas de azulejo e talha que não eram claras e frias
como as igrejas do seu país, mas doiradas e sombrias, numa penumbra trémula de
velas onde negrumes e brilhos, animavam o rosto das imagens que num incerto
sorriso pareciam reconhecê-lo. Dormiu nos degraus de uma escada, sob os arcos
da praça, nos bancos do jardim público e as noites pareceram-lhe mornas e
transparentes.
Sophia de Mello Breyner Andresen, “Saga” in Histórias da
Terra e do Mar, 1972
 |
João Fazenda, ilustração do conto "Saga" de Sophia de Mello Breyner Andresen
|
***
PORTO SENTIDO
|
O
poema é uma bela declaração de amor à cidade do Porto.
|
||
Quem vem e atravessa o rio,
junto à Serra do Pilar,
vê um velho casario
que se estende até ao mar.
|
-
"Serra do Pilar- elevações frontais ao Porto, na outra margem do rio,
junto às quais foi lançada a Ponte Luis
I.
|
||
Quem te vê ao vir da Ponte
és cascata sanjoanina
erigida sobre um monte,
no meio da neblina,
por ruelas e calçadas,
da Ribeira até à Foz,
por pedras sujas e gastas
e lampiões tristes e sós.
|
-
"(a) Ponte"- a Ponte Luis I.
-
"cascata sanjoanina"- espécie de
presépio, montado por altura das festas de S.João, tipicamente constituído
por uma estrutura em degraus com uma imagem do patrono na plataforma mais
alta. Tradição ainda viva semelhante à tradição lisboeta, hoje quase
desaparecida, do trono de S.António.
-
"a Ribeira"- zona típica do Porto, junto ao Douro, parte do Centro Histórico.
|
||
Esse teu ar grave e sério
dum rosto de cantaria
que nos oculta o mistério
dessa luz bela e sombria.
|
-
"rosto de cantaria"- humanização das fachadas de granito cinzento
característico do Porto.
|
||
Ver-te assim abandonado
nesse timbre pardacento,
nesse teu jeito fechado
de quem mói um sentimento...
e é sempre a primeira vez,
em cada regresso a casa,
rever-te nessa altivez
de milhafre ferido na asa.
Carlos Tê
|
-
"de quem mói um sentimento"- de quem guarda para si um sentimento.
-
"nessa altivez de milhafre ferido na asa"- imagem de orgulho na
adversidade.
Notas
de João Manuel Mimoso, Lisboa, 2007-06-21
https://www.inverso.pt/poesia/textos/Porto_Sentido.htm
|
||
TODOS POR UM
A manhã está tão triste
que os poetas românticos de Lisboa
morreram todos com certeza
Santos
Mártires
e Heróis
Que mau tempo estará a fazer no Porto?
Manhã triste, pela certa.
Oxalá que os poetas românticos do Porto
sejam compreensivos a ponto de deixarem
uma nesgazinha de cemitério florido
que é para os poetas românticos de Lisboa não terem de
recorrer à vala comum.
que os poetas românticos de Lisboa
morreram todos com certeza
Santos
Mártires
e Heróis
Que mau tempo estará a fazer no Porto?
Manhã triste, pela certa.
Oxalá que os poetas românticos do Porto
sejam compreensivos a ponto de deixarem
uma nesgazinha de cemitério florido
que é para os poetas românticos de Lisboa não terem de
recorrer à vala comum.
Mário
Cesariny
***
Nasci no Porto, a cidade e seus
arredores
As praias próximas, descendo para sul
Permanecem para mim a pátria dentro da pátria,
A terra materna,
O lugar primordial que me funda...
Porque nasci no Porto sei o nome
Das flores e das árvores
E não escapo a um certo bairrismo.
Mas escapei ao provincianismo da capital.
As praias próximas, descendo para sul
Permanecem para mim a pátria dentro da pátria,
A terra materna,
O lugar primordial que me funda...
Porque nasci no Porto sei o nome
Das flores e das árvores
E não escapo a um certo bairrismo.
Mas escapei ao provincianismo da capital.
Sophia de
Mello Breyner Andresen
***
Nasci no Porto. A cidade, os seus
arredores, as praias próximas, descendo para o sul, permanecem para mim a
pátria dentro da pátria, a Terra materna, o lugar primordial que me funda.
Ali estão as tílias enormes, as
manhãs de nevoeiro, as praias saturadas de maresia, os rochedos cobertos de
algas e anémonas, as primaveras botticellianas, os plátanos, a cerejeira, as
camélias.
Ali o rio, as casas em cascata,
os barcos deslizando rente à rua nas tardes cor de frio do inverno.
Ali o cais, a Ribeira, os rostos,
as vozes, os gritos, os gestos. Uma beleza funda, grave, rude e rouca. Escadas,
arcadas, ruelas abrindo para o labirinto do fundo do mar da cidade. E, aqui e
além, um rosto emergindo do fundo do mar da vida.
Porque ali é a cidade onde pela
primeira vez encontrei os rostos de silêncio e de paciência cuja interrogação
permanece.
Porque ali é o lugar onde para
mim começaram todos os maravilhamentos e todas as angústias.
Cidade onde sonhei cidades
distantes, cidade que habitei e percorri na ilimitada disponibilidade interior
da adolescência.
Descia pelo Campo Alegre, passava
a Igreja de Lordelo, seguia entre muros de jardins fechados.
Através das grades de ferro dos
portões viam-se rododendros, buxos, cameleiras.
Depois surgia um rio e ao longo
do rio eu caminhava sobre os cais de pedra, até à barra, até aos rochedos onde
se espraiam as ondas.
Histórias de naufrágios, de
barcos perdidos, de navios encalhados. Por isso nas noites de temporal se
rezava pelos pescadores. Ouvia-se ao longe o tumulto do mar onde navegavam os
pequenos barcos da Aguda tentando chegar à praia. Quando a trovoada estava
próxima, a luz apagava-se. Então se acendiam velas e se rezava a Magnífica. […]
Porque nasci no Porto sei o nome
das flores e das árvores e não escapo a um certo bairrismo. Mas escapei ao
provincianismo da capital.
Sophia de
Mello Breyner Andresen, in Eugénio de Andrade,
Daqui Houve Nome Portugal, Antologia de verso
e prosa sobre o Porto
(Disponível também em A fonte: fonte de estímulo
intelectual n.º 12, dir. Armando
Coelho. Porto, Instituto Cultural
D. António Ferreira Gomes, 2006, p. 30)
Nasci no
Porto.
Ali estão
as tílias enormes, as manhãs de nevoeiro, as praias saturadas de maresia, os
rochedos cobertos de algas e anémonas, as Primaveras botticellianas, os
plátanos, a cerejeira, as camélias. Ali o rio, as casas em cascata, os barcos
deslizando rente à rua nas tardes cor de frio do Inverno. Ali, o cais da
Ribeira, os rostos, as vozes, os gritos, os gestos. Uma beleza funda, grave,
rude e rouca. Escadas, arcadas, ruelas abrindo um rosto emergindo do fundo do
mar da vida. Porque ali é a cidade onde pela primeira vez encontrei os rostos
de silêncio e de paciência cuja interrogação permanece. Porque ali é o lugar
onde para mim começam todos os maravilhamentos e angústias.
Cidade
onde sonhei as cidades distantes, cidade que habitei e percorri na ilimitada
disponibilidade interior da adolescência. Descia pelo Campo Alegre,
passava a Igreja do Lordelo, seguia entre muros de jardins fechados. Através
das grades de ferro dos portões viam-se redodendros, buxos, cameleiras. Depois
surgia o rio e ao longo do rio caminhava sobre a balaustrada de pedra, até à
barra até aos rochedos onde saltam as ondas. [...]
E o Porto
onde vivi a adolescência e, em parte a juventude foi também a cidade onde
encontrei uma cultura que não vivia ao sabor do tempo e da moda. Ouvíamos Mahler
muito antes de Mahler estar na moda. Estávamos longe de grupos literários.
Falávamos pouco ou nada de avant-garde. Líamos tanto o Proust. Líamos as
Canções de Amigo, Horácio, Goethe, Rilke, Lorca. Os concertos eram longamente
escutados, religiosamente recordados.
Sem
dúvida a cidade tinha as suas convenções, estreitezas e praxes. Mas em
contrapartida o cabonitismo e o arrivismo eram coisas raras. Porque nasci no
Porto sei o nome das flores e das árvores e não escapo a um certo bairrismo,
mas escapei ao provincianismo da capital".
Sophia de
Mello Breyner Andresen, Do espólio a abrir ao público em 2016 (cedido pela
família e publicado na revista Ler)
***
O PORTO É SÓ...
O Porto é só uma certa maneira de me refugiar na
tarde, forrar-me de silêncio e procurar trazer à tona algumas palavras, sem
outro fito que não seja o de opor ao corpo espesso destes muros a insurreição
do olhar.
O Porto é só esta atenção empenhada em escutar os
passos dos velhos, que a certas horas atravessam a rua para passarem os dias no
café em frente, os olhos vazios, as lágrimas todas das crianças de S. Victor
correndo nos sulcos da sua melancolia.
O Porto é só a pequena praça onde há tantos anos aprendo
metodicamente a ser árvore, procurando assim parecer-me cada vez mais com a
terra obscura do meu próprio rosto.
Desentendido da cidade, olho na palma da mão os
resíduos da juventude, e dessa paixão sem regra deixarei que uma pétala poise
aqui, por ser tão branca.
Eugénio de Andrade, 1979
***
A CIDADE E A POESIA
As cidades são como as pessoas, têm os seus segredos, e às vezes
guardam-nos bem guardados. Há quem goste muito do Porto e há quem o deteste.
Queria falar desta cidade "tão masculina" sem nenhum peso de
erudição, que é coisa tão inimiga da poesia, que só Borges, que eu saiba, lhe
conseguiu arrancar alguns versos dignos da sua prosa. Também não me parece leal
contrapor-lhe outras cidades, e menos ainda Veneza. Toda a gente sabe que se
Veneza não cheirasse a água podre seria incomparável, mas cheiro por cheiro
antes o de Marraquexe; Marraquexe cheira a cavalos, que é cheiro de homem. Há quem
goste do Porto, dizia eu; Marguerite Yourcenar — ninguém sabe, porque foi a mim
que o disse — andou por aqui dois dias fascinada com a Ribeira e as encostas da
Sé. Isto de gostar não tem explicação fácil. O mais simples é, se nos pedem
razões, dizê-lo com as palavras de Montaigne:Parce que c'était lui, parce
que c'était moi. Mas não só o amor tem estranhos mecanismos, os do
ódio não lhe ficam atrás.
Há anos li muita coisa sobre o Porto, não tive outro remédio, fiz sobre
ele uma antologia que circula por aí. Nessa altura deparei com coisas tão
acintosas que fui levado a pensar em ressentimentos. Algumas daquelascoisas
eram escritas com dor de corno. Camilo, Eça, Antero, Nobre, Pascoaes
detestavam-no. "A sentina é aqui", dizia Camilo num vómito.
"Pançudo e pesado", é o Eça a falar, enquanto entala o monóculo.
"O Porco", afirma Antero que lhe chamava Oliveira Martins. "Tão
carregado de província que nem os arredores de Braga", diz, já mais perto
de nós, Pascoaes em O Penitente. E sigo, que o meu destino é outro.
Mas o burgo também tem quem lhe faça a corte: Jaime Cortezão, Rodrigues
Miguéis, Miguel Torga, Jorge de Sena, Agustina Bessa-Luís gostam dele, como
testemunharam de muitos modos. Agustina é no nosso tempo o seu cronista, e
cronista admirável, nunca é demais repeti-lo, pois há sempre quem o não saiba;
quanto ao seu poeta, ainda não lhe disse o nome, e vai sendo tempo: Pedro Homem de Mello. Caiu sobre ele,
desde que morreu, um estranhíssimo silêncio. Eu estou pouco a par dessa coisas,
há muitos anos que não leio jornais, mas creio que não há um beco ou uma viela
com o seu nome. Nem sequer uma escola ou um jardim de infância. Qual foi o
agravo que fez à cidade onde nasceu? Não era um grande poeta? Pois não, mas os
grandes poetas são tão raros! Na geração que foi a dele — a do Segundo
Modernismo, como se lhe vem chamando — quem, além de Vitorino Nemésio, é
grande poeta? A sua poesia era muito irregular? Sem dúvida, mas irregular, que
poeta o não foi neste país? Veja-se o Gomes Leal, com quem o Pedro tem
afinidades, ou até poetas de outras dimensões, o Nobre, o Pascoaes, o Sena.
Estamos pois de acordo: nem grande poeta nem espírito crítico capaz de
corrigir as emoções – mas era um poeta, e também não há tantos como isso, ao
contrário do que se diz. O que há muito entre nós é literatos, gente
em que sobra espírito e falta alma. Ocorre-me
Flaubert: Ah! Ah! les gens d'esprit, quels pauvres gens cela fait! Como principiei por
afirmar— e ele tinha consciência e orgulho disso — Pedro Homem de
Mello é, como nenhum outro, o poeta do Porto, das suas ruas escuras, dos seus
jardins "de má fama", dos seus palácios em ruína, das suas torres de
face encardida, das grades frias dos seus aljubes, do luto entranhado dos seus
habitantes, e também da sua estreiteza conservadora, do seu grosseiro espírito
de ganância; de tudo isto ele era o poeta, como era também aquele de quem os
juízes e tabeliães e bem pensantes faziam troça, os políticos malevolamente se
aproveitavam, e a gente anónima respeitava, porque, apesar do brasão ostensivo
no dedo e algum snobismo, tinha sempre um sorriso ou uma palavra afável para o
cobrador do eléctrico ou para o engraxador; pois apesar de ser um senhorito da
televisão, visitava os amigos com moços sem eira nem beira, que levava para os
seus versos, e que, à semelhança de Kavafís, são os melhores que escreveu.
Apesar de Pedro Homem de Mello ter feito tanto frete ao SNI, e escrever
versos que eram uma merda pedindo o voto em Salazar, e outros igualmente
excrementícios para o Menino Jesus dos Correios todos os anos pelo Natal, ele
nunca tinha cheta, nem sabia de usura, nem atraiçoava os amigos — amava a
poesia de Verlaine e António Nobre, o nosso Romanceiro e o de Lorca, de que
herdou ritmos e segredos; dançava o vira, ou lá o que era, como ninguém; gostava
daquela gente da Serra d'Arga e da Nazaré, que lhe pagava na mesma moeda; e os
versos que escreveu, às vezes, também têm a ver com o movimento soberbo daqueles
braços erguidos e daquelas cinturas queimando os dedos de quem as tocava, ou
então com os olhos turvos que se cruzavam com os seus na Cordoaria, e lhe
arripiavam a pele ou paralisavam os passos — porque a sua poesia, não vale a
pena ocultá-lo, partia dali, de todos os sentidos despertos, que nele deviam
ser mais de cinco. E quando os seus versos não têm essa origem o melhor é
ignorá-los, porque então raramente ultrapassam a mais convencional e rasteira
prosa metrificada. "Quando penso que tenho que pensar fico com dores de
cabeça", disse-me ele um dia — e devia dizer a verdade.
O Pedro, apesar dos universos divergentes, e não apenas mentais, a que
eu e ele pertencíamos, foi meu amigo. Imaginem: amigo de quem é tão distraído e
distante para as coisas literárias e, ainda por cima, sem
paciência nenhuma para aquele exibicionismo pueril de poemas lidos na rua ou à
mesa do café, e por ele, que os lia tão mal, tão mal... Mas era gentil e
generoso e bem educado, coisas em que minha mãe reparou logo quando o conheceu,
numa das suas vindas ao Porto. Ocorre-me agora que, um ou dois dias depois, o
Pedro passou pelos Serviços onde eu trabalhava só para me dizer:
— A tua mãe é linda!
Era a primeira vez que estava inteiramente de acordo com ele.
Eugénio de Andrade, A
Cidade de Garrett. Porto, Fundação Eugénio de Andrade,1993
 |
| Eugénio de Andrade |
O LUGAR DA CASA
Uma casa que nem fosse um areal
deserto; que nem casa fosse;
só um lugar
onde o lume foi aceso, e à sua roda
se sentou a alegria; e aqueceu
as mãos; e partiu porque tinha
um destino; coisa simples
e pouca, mas destino:
crescer como árvore, resistir
ao vento, ao rigor da invernia,
e certa manhã sentir os passos
de abril
ou, quem sabe?, a floração
dos ramos, que pareciam
secos, e de novo estremecem
com o repentino canto da cotovia.
Uma casa que nem fosse um areal
deserto; que nem casa fosse;
só um lugar
onde o lume foi aceso, e à sua roda
se sentou a alegria; e aqueceu
as mãos; e partiu porque tinha
um destino; coisa simples
e pouca, mas destino:
crescer como árvore, resistir
ao vento, ao rigor da invernia,
e certa manhã sentir os passos
de abril
ou, quem sabe?, a floração
dos ramos, que pareciam
secos, e de novo estremecem
com o repentino canto da cotovia.
Eugénio de
Andrade
O poema refere-se ao local onde viveu
Eugénio de Andrade no Passeio Alegre.
Eugénio de Andrade no Passeio Alegre.
RUA DUQUE DE PALMELA 111
Pelo lado dos lódãos ao fim do dia
depressa se chega agora no verão
à pedra viva do silêncio
onde o pólen das palavras se desprende
e dança dança dança até ao rio.
Pelo lado dos lódãos ao fim do dia
depressa se chega agora no verão
à pedra viva do silêncio
onde o pólen das palavras se desprende
e dança dança dança até ao rio.
Eugénio
de Andrade
O título do poema refere-se ao número da casa
onde
viveu o autor antes de ir morar para o Passeio Alegre.
viveu o autor antes de ir morar para o Passeio Alegre.
***
BALADA DO RIO DOURO
Que diz além, além entre montanhas,
O rio Doiro à tarde, quando passa?
Não há canções mais fundas, mais estranhas,
Que as desse rio estreito de água baça!...
Que diz ao vê-lo o rosto da cidade?
Ó ruas torturadas e compridas,
Que diz ao vê-lo o rosto da cidade
Onde as veias são ruas com mil vidas?...
Em seus olhos de pedra tão escuros
Que diz ao vê-lo a Sé, quase sombria?
E a tão negra muralha à luz do dia?
E as ameias partidas sobre os muros?
Vergam-se os arcos gastos da Ribeira...
Que triste e rouca a voz dos mercadores!...
Chegam barcos exaustos da fronteira
De velas velhas, já multicolores...
Sinos, caixões, mendigos, regimentos,
Mancham de luto o vulto da cidade...
Que diz o rio além? Por que não há-de
Trazer ao burgo novos pensamentos?
Que diz o rio além? Ávido, um grito
Surge, por trás das aparências calmas...
E o rio passa torturado, aflito,
Sulcando sempre o seu perfil nas almas!...
Que diz além, além entre montanhas,
O rio Doiro à tarde, quando passa?
Não há canções mais fundas, mais estranhas,
Que as desse rio estreito de água baça!...
Que diz ao vê-lo o rosto da cidade?
Ó ruas torturadas e compridas,
Que diz ao vê-lo o rosto da cidade
Onde as veias são ruas com mil vidas?...
Em seus olhos de pedra tão escuros
Que diz ao vê-lo a Sé, quase sombria?
E a tão negra muralha à luz do dia?
E as ameias partidas sobre os muros?
Vergam-se os arcos gastos da Ribeira...
Que triste e rouca a voz dos mercadores!...
Chegam barcos exaustos da fronteira
De velas velhas, já multicolores...
Sinos, caixões, mendigos, regimentos,
Mancham de luto o vulto da cidade...
Que diz o rio além? Por que não há-de
Trazer ao burgo novos pensamentos?
Que diz o rio além? Ávido, um grito
Surge, por trás das aparências calmas...
E o rio passa torturado, aflito,
Sulcando sempre o seu perfil nas almas!...
Pedro Homem de
Mello, Poesias Escolhidas
***
HINO AO PORTO
Cidade em que as burguesas vão à missa
Vestidas de vermelho carmesim.
Em vão, a luz, sobre elas, se espreguiça...
(As mães, pelo caminho, ao vir da missa
Proíbem-lhes os bancos do jardim...)
Não há fidalgos hoje. Há comerciantes.
É deles todo o ar que se respira!
Noites sem flor, sem luz, sem estudantes
E sem guitarras e sem mentira!
Para sentir o mar, o rio eterno
Cava, connosco, a rocha que dormia
E deita-se connosco, na alegria
De imaginar o céu, calcando o inferno.
Na rua escura as lojas de oiro e pano
São pedras frias, frígidas mas quietas.
Ó frios mercadores de oiro e pano
Porto! Mercado frio e desumano...
E no entanto ali é que há Poetas!
Lutar! — é o verbo. — Não morrer — é a vida.
Mas em surgindo a morte, que na estrada
Os ombros verguem sob a urna pesada
E seja lenta a hora da partida!
Noites sem luz, sem mel, sem fantasia!
Noites sem estudantes e sem flor!
Porto! — cidade pulmonar e fria
Que tens a força de negar ao dia
A medicina do amor!
Cidade em que as burguesas vão à missa
Vestidas de vermelho carmesim.
Em vão, a luz, sobre elas, se espreguiça...
(As mães, pelo caminho, ao vir da missa
Proíbem-lhes os bancos do jardim...)
Não há fidalgos hoje. Há comerciantes.
É deles todo o ar que se respira!
Noites sem flor, sem luz, sem estudantes
E sem guitarras e sem mentira!
Para sentir o mar, o rio eterno
Cava, connosco, a rocha que dormia
E deita-se connosco, na alegria
De imaginar o céu, calcando o inferno.
Na rua escura as lojas de oiro e pano
São pedras frias, frígidas mas quietas.
Ó frios mercadores de oiro e pano
Porto! Mercado frio e desumano...
E no entanto ali é que há Poetas!
Lutar! — é o verbo. — Não morrer — é a vida.
Mas em surgindo a morte, que na estrada
Os ombros verguem sob a urna pesada
E seja lenta a hora da partida!
Noites sem luz, sem mel, sem fantasia!
Noites sem estudantes e sem flor!
Porto! — cidade pulmonar e fria
Que tens a força de negar ao dia
A medicina do amor!
Pedro
Homem de Mello, Bodas Vermelhas
***
CARTA
A EUGÉNIO DE ANDRADE
Porto. Abril. Tantos de tal...
E continuo a teu lado,
Hoje como ontem. Igual
A mim próprio: abandonado
Por todos, menos por ti.
Posto que tão diferente
Seja o berço em que nasci
Da praia, livre, onde passas
Com Sol a pino. Sorriste
Alheio às minhas desgraças?
Vê: mendigo sou que aceita
Mesmo uma côdea de pão,
Mas que traz na mão direita
A flor que as roseiras dão...
Vela apagada ou acesa?
- Sei que me podem comprar
Tudo, menos a nobreza
De sorrir quando há luar...
Porto. Abril. Tantos de tal...
E continuo a teu lado,
Hoje como ontem. Igual
A mim próprio: abandonado
Por todos, menos por ti.
Posto que tão diferente
Seja o berço em que nasci
Da praia, livre, onde passas
Com Sol a pino. Sorriste
Alheio às minhas desgraças?
Vê: mendigo sou que aceita
Mesmo uma côdea de pão,
Mas que traz na mão direita
A flor que as roseiras dão...
Vela apagada ou acesa?
- Sei que me podem comprar
Tudo, menos a nobreza
De sorrir quando há luar...
Pedro Homem de Mello, Poesias
Escolhidas
***
MIRAGAIA
Aqui, onde esta noite nunca cessa,
Foi Miragaia a minha Madragoa.
Aqui, em frente ao rio, oiço a promessa
Do mar que ajoelha, enquanto me atordoa.
Aqui, sei onde sangra o lábio oculto.
De quem me vê, até de olhos fechados!
E, como os cegos, reconheço um vulto,
Pelo roçar dos dedos namorados...
Deviam chamar Pedro, em vez de Porto,
Ao burgo, se é tal qual do meu tamanho!
Aqui
Nasci,
Porém nasci já morto,
Imóvel, surdo, triste, mudo, estranho...
Deu-me Deus ele, apenas, por amigo.
Deitamo-nos, cismando, lado a lado...
Seu corpo, rijo e nu, dorme comigo.
Mas fico, entre os seus braços, acordado!
Aqui, onde esta noite nunca cessa,
Foi Miragaia a minha Madragoa.
Aqui, em frente ao rio, oiço a promessa
Do mar que ajoelha, enquanto me atordoa.
Aqui, sei onde sangra o lábio oculto.
De quem me vê, até de olhos fechados!
E, como os cegos, reconheço um vulto,
Pelo roçar dos dedos namorados...
Deviam chamar Pedro, em vez de Porto,
Ao burgo, se é tal qual do meu tamanho!
Aqui
Nasci,
Porém nasci já morto,
Imóvel, surdo, triste, mudo, estranho...
Deu-me Deus ele, apenas, por amigo.
Deitamo-nos, cismando, lado a lado...
Seu corpo, rijo e nu, dorme comigo.
Mas fico, entre os seus braços, acordado!
Pedro Homem de Mello, Poesias
Escolhidas
(O
Eugénio de Andrade espera-me num Café.
Atravesso as ruas do Porto – a cidade onde nasci
- com os punhos cerrados de dor.)
Não nasci por acaso nestas pedras
mas para aprender dureza,
lume excedido,
coragem de mãos lúcidas.
Aqui no avesso da construção dos tempos
a palavra liberdade
é menos secreta.
Anda nos olhos da rua,
pega lanças aos gestos,
tira punhais das lágrimas,
conclui as manhãs.
E principalmente
não cheira a museu azedo
ou a musgo embalado
pela chuva na boca dos mortos.
Começa nos cabelos das crianças
para me sentir mais nascido nestas pedras.
Porto
- cidade de luz de granito.
Tristeza de luz viril
com punhos de grito.
Atravesso as ruas do Porto – a cidade onde nasci
- com os punhos cerrados de dor.)
Não nasci por acaso nestas pedras
mas para aprender dureza,
lume excedido,
coragem de mãos lúcidas.
Aqui no avesso da construção dos tempos
a palavra liberdade
é menos secreta.
Anda nos olhos da rua,
pega lanças aos gestos,
tira punhais das lágrimas,
conclui as manhãs.
E principalmente
não cheira a museu azedo
ou a musgo embalado
pela chuva na boca dos mortos.
Começa nos cabelos das crianças
para me sentir mais nascido nestas pedras.
Porto
- cidade de luz de granito.
Tristeza de luz viril
com punhos de grito.
José Gomes Ferreira, Comboio
METAMORFOSE
Para a minha alma eu queria uma torre como esta,
assim alta,
assim de névoa acompanhando o rio.
Para a minha alma eu queria uma torre como esta,
assim alta,
assim de névoa acompanhando o rio.
Estou
tão longe da margem que as pessoas passam
e as luzes se reflectem na água.
e as luzes se reflectem na água.
E,
contudo, a margem não pertence ao rio
nem o rio está em mim como a torre estaria
se eu a soubesse ter…
uma luz desce o rio
gente passa e não sabe
que eu quero uma torre tão alta que as aves não passem
as nuvens não passem
tão alta tão alta
que a solidão possa tornar-se humana.
nem o rio está em mim como a torre estaria
se eu a soubesse ter…
uma luz desce o rio
gente passa e não sabe
que eu quero uma torre tão alta que as aves não passem
as nuvens não passem
tão alta tão alta
que a solidão possa tornar-se humana.
Jorge de Sena, 25/10/1942
A
BUCÓLICA MARGEM
Sento-me então a olhar o rio,
os pensamentos formam cardumes
que contra a corrente se insurgem
mas as águas são inexoráveis;
olhando-as, a superfície cintila,
propaga-se como se fossem notas
de um piano na garupa de um cavalo
que se dirige para o mar.
O Douro bebe as cores da cidade,
sobre elas eu abro o coração
em que te encontras, as colinas
emolduram as raízes que à terra
nos ligam. Para os meus olhos
é momento de pausa: as coisas
que interrogo não resistem à maré,
não dão respostas; perdem-se no mar
como tudo o que a memória não reteve.
Mas este rio
já foi longamente folheado, nele
escrevemos
o romance que nos deu uma casa,
nos cortou o cabelo, nos afastou
das rugas, nos entregou o azul
(tecido, nuvem, divã, janela...)
o voo das artérias, lugar do corpo,
portas que amanhecem, espelho
onde fazemos fluir a vida.
Acordes
da guitarra que forja o horizonte,
que guia o sinuoso voo das gaivotas
e acaricia a pele que rasga atalhos
no interior dos sonhos. Estarei
vivo enquanto assim me guardar
teu coração. E no seu lucilar,
esta água imita o fogo
que devora sombras e escombros,
libertando a asa que no sangue
respira. A foz está próxima,
mas o horizonte é o teu olhar.
No leitor do carro, a guitarra flexível
sublinha o que divago; os acordes
disparam,
encontram-me na trajectória do seu alvo.
Sento-me então a olhar o rio,
os pensamentos formam cardumes
que contra a corrente se insurgem
mas as águas são inexoráveis;
olhando-as, a superfície cintila,
propaga-se como se fossem notas
de um piano na garupa de um cavalo
que se dirige para o mar.
O Douro bebe as cores da cidade,
sobre elas eu abro o coração
em que te encontras, as colinas
emolduram as raízes que à terra
nos ligam. Para os meus olhos
é momento de pausa: as coisas
que interrogo não resistem à maré,
não dão respostas; perdem-se no mar
como tudo o que a memória não reteve.
Mas este rio
já foi longamente folheado, nele
escrevemos
o romance que nos deu uma casa,
nos cortou o cabelo, nos afastou
das rugas, nos entregou o azul
(tecido, nuvem, divã, janela...)
o voo das artérias, lugar do corpo,
portas que amanhecem, espelho
onde fazemos fluir a vida.
Acordes
da guitarra que forja o horizonte,
que guia o sinuoso voo das gaivotas
e acaricia a pele que rasga atalhos
no interior dos sonhos. Estarei
vivo enquanto assim me guardar
teu coração. E no seu lucilar,
esta água imita o fogo
que devora sombras e escombros,
libertando a asa que no sangue
respira. A foz está próxima,
mas o horizonte é o teu olhar.
No leitor do carro, a guitarra flexível
sublinha o que divago; os acordes
disparam,
encontram-me na trajectória do seu alvo.
Egito Gonçalves, A
Ferida Amável
***
visto
da margem sul do rio o porto não explode
sob a tarde de verão, a água reflecte
renques de casario humilde a encastelar-se
irregular em ocres e granito, manchas, vãos, recatos.
é quando os jacarandás se fazem desse azul mais surdo
do anoitecer e concentram uma ameaça do tempo
contida nas cores tensas das fachadas, a entrecortar
os jardins do crepúsculo aprendidos de cor.
além umas arcadas, um cais, o traço grosso a carvão
dos encaixes da ponte armada em ferro, a muralha,
o deslizar da luz para poente, tudo
uma dramática placidez escurecendo a ribeira, um vidrado
de presenças esquecidas, palhetas de ouro fosco, sobre as barcaças
abandonadas, quase ao alcance da mão, da voz, da alma, é quando
a música há-de vir, lentamente elaborada na memória,
como um sopro da infância e do indizível do mundo.
são estes sons de nada, estes voos que perpassam,
estas estrias da sombra de ninguém
sobre o curso do rio, como nuvens para esta hora, a
encrespar-lhe de leve a superfície.
enquanto parte algum comboio atrasado,
um avião se esvai ao longe, os escritórios fecham,
quero um barco pequeno para a minha travessia,
para a minha chegada e para a minha partida,
para andar entre as margens ou seguir a corrente
até s. joão da foz ver as últimas gaivotas
ainda antes da noite, respirar um não sei quê que se desprende
da travessia, a atravessar-me,
halo vindo das camélias, perfume de penumbras
de mulher, ou para sempre e para nunca mais
um pó da lua na cantareira e na afurada
devagar a acender-se mais rente ao coração.
sob a tarde de verão, a água reflecte
renques de casario humilde a encastelar-se
irregular em ocres e granito, manchas, vãos, recatos.
é quando os jacarandás se fazem desse azul mais surdo
do anoitecer e concentram uma ameaça do tempo
contida nas cores tensas das fachadas, a entrecortar
os jardins do crepúsculo aprendidos de cor.
além umas arcadas, um cais, o traço grosso a carvão
dos encaixes da ponte armada em ferro, a muralha,
o deslizar da luz para poente, tudo
uma dramática placidez escurecendo a ribeira, um vidrado
de presenças esquecidas, palhetas de ouro fosco, sobre as barcaças
abandonadas, quase ao alcance da mão, da voz, da alma, é quando
a música há-de vir, lentamente elaborada na memória,
como um sopro da infância e do indizível do mundo.
são estes sons de nada, estes voos que perpassam,
estas estrias da sombra de ninguém
sobre o curso do rio, como nuvens para esta hora, a
encrespar-lhe de leve a superfície.
enquanto parte algum comboio atrasado,
um avião se esvai ao longe, os escritórios fecham,
quero um barco pequeno para a minha travessia,
para a minha chegada e para a minha partida,
para andar entre as margens ou seguir a corrente
até s. joão da foz ver as últimas gaivotas
ainda antes da noite, respirar um não sei quê que se desprende
da travessia, a atravessar-me,
halo vindo das camélias, perfume de penumbras
de mulher, ou para sempre e para nunca mais
um pó da lua na cantareira e na afurada
devagar a acender-se mais rente ao coração.
Vasco da Graça Moura, Poesias 1997/2000. Lisboa, Círculo de Leitores
***
EUGÉNIO
E OS PINTORES
sei de pintores que se inquietavam por
pressentirem uma relação entre a cor e a palavra.
era nos anos sessenta em s. lázaro, quando
a luz entardecia, muita gente se afadigava no
lento regresso a casa, as aves recolhiam e
eles sabiam que havia alguém para falar
das águas e das luas e da sombra
das cores, dos gestos entre as hastes e os farrapos
do silêncio. seria à mesa do café, numa
sala cheia de livros, num vão de escada a caminho
do atelier que lhe propunham essa
revisita das fontes, das perturbadas melancolias
que ele havia de dizer por palavras no papel.
mostravam-lhe os trabalhos, esperando as
justas perífrases, os ritmos em que haviam de rever
a sua fome do real nas artes da pintura.
era o cruzar das solidões comovidas: tudo
seria reescrito, portuense, partilhado
com uma densa, irisada exactidão, lá onde
umas pétalas da música começam
a partir de uma cor ou de um murmúrio,
de um rosto ou de uma nuvem,
de uma explosão do sol, de uma agonia.
era nos anos sessenta, era em s. lázaro.
sei de pintores que se inquietavam por
pressentirem uma relação entre a cor e a palavra.
era nos anos sessenta em s. lázaro, quando
a luz entardecia, muita gente se afadigava no
lento regresso a casa, as aves recolhiam e
eles sabiam que havia alguém para falar
das águas e das luas e da sombra
das cores, dos gestos entre as hastes e os farrapos
do silêncio. seria à mesa do café, numa
sala cheia de livros, num vão de escada a caminho
do atelier que lhe propunham essa
revisita das fontes, das perturbadas melancolias
que ele havia de dizer por palavras no papel.
mostravam-lhe os trabalhos, esperando as
justas perífrases, os ritmos em que haviam de rever
a sua fome do real nas artes da pintura.
era o cruzar das solidões comovidas: tudo
seria reescrito, portuense, partilhado
com uma densa, irisada exactidão, lá onde
umas pétalas da música começam
a partir de uma cor ou de um murmúrio,
de um rosto ou de uma nuvem,
de uma explosão do sol, de uma agonia.
era nos anos sessenta, era em s. lázaro.
Vasco Graça Moura, Poesia 1997/2000, Círculo de Leitores
***
PORTO
Portu
gal de cinza e pedra, crista
de rio e mar. Canto (de pe
dra, ainda) escuro (escura).
garra de
semânticas asas. Porto
e navio de âncoras
erguidas,
soterradas.
Portu
gal de cinza e pedra, crista
de rio e mar. Canto (de pe
dra, ainda) escuro (escura).
garra de
semânticas asas. Porto
e navio de âncoras
erguidas,
soterradas.
Albano
Martins
***
PORTO
2
Coração que do rio
o sangue e a música retira.
gaivota de pedra,
navio
e lira.
Coração que do rio
o sangue e a música retira.
gaivota de pedra,
navio
e lira.
Albano
Martins
***
***
O
PORTO AQUI TÃO PERTO
Vá comboio meu comboio
carrega na velocidade
pára só quando chegarmos
à cidade
Olá cidade do Porto
a lágrima ao canto do olho
estava fechada há que tempos
com um ferrolho
Custou tanto a chegar
mil e uma peripécias
quando menos se espera
o diabo tece-as
Ai eu estive quase morto
no deserto
e o Porto
aqui tão perto
Mal chegado vislumbrei
dois amigos do alheio
vasculhando a minha caixa
do correio
Ah tratantes apanhei-vos
com a boca na botija
com certeza não esperam
que eu transija
Não é nada do que pensas
viemos trazer-te um recado
que nos foi entregue
por um embuçado
Ai eu estive quase morto
no deserto
e o Porto
aqui tão perto
Vá comboio meu comboio
carrega na velocidade
pára só quando chegarmos
à cidade
Olá cidade do Porto
a lágrima ao canto do olho
estava fechada há que tempos
com um ferrolho
Custou tanto a chegar
mil e uma peripécias
quando menos se espera
o diabo tece-as
Ai eu estive quase morto
no deserto
e o Porto
aqui tão perto
Mal chegado vislumbrei
dois amigos do alheio
vasculhando a minha caixa
do correio
Ah tratantes apanhei-vos
com a boca na botija
com certeza não esperam
que eu transija
Não é nada do que pensas
viemos trazer-te um recado
que nos foi entregue
por um embuçado
Ai eu estive quase morto
no deserto
e o Porto
aqui tão perto
Sérgio Godinho
***
Shakespeare
podia ter vivido aqui. Podia
ter dançado na noite de S. João, quando o rio
transborda para as ruas nas correntes
humanas que as inundam. Podia ter escrito
nos invernos de ausência o que a noite
ensina sobre a privação. Podia ter
ensinado, à beira do cais, que o tempo lascivo
corre como a água, levando o que não há-de
voltar e trazendo o que nunca terá nome
nem corpo. As almas, que empalidecem quando
o sol poente se reflecte nos vidros,
cantam bruscamente o verão: reflexo de um
reflexo, frutos que se deixam colher pela
memória, seres sem ser que não hão-de voltar
a nascer. Mas o que ele cantou, podia
tê-lo cantado aqui. Todos os lugares são,
afinal, lugar nenhum para quem não habita
senão a própria voz: sonho de outra margem,
cantor perdido no labirinto das pontes. Perto
da foz, sem o saber; sonhando a nascente,
como se não fosse ele próprio a única fonte.
ter dançado na noite de S. João, quando o rio
transborda para as ruas nas correntes
humanas que as inundam. Podia ter escrito
nos invernos de ausência o que a noite
ensina sobre a privação. Podia ter
ensinado, à beira do cais, que o tempo lascivo
corre como a água, levando o que não há-de
voltar e trazendo o que nunca terá nome
nem corpo. As almas, que empalidecem quando
o sol poente se reflecte nos vidros,
cantam bruscamente o verão: reflexo de um
reflexo, frutos que se deixam colher pela
memória, seres sem ser que não hão-de voltar
a nascer. Mas o que ele cantou, podia
tê-lo cantado aqui. Todos os lugares são,
afinal, lugar nenhum para quem não habita
senão a própria voz: sonho de outra margem,
cantor perdido no labirinto das pontes. Perto
da foz, sem o saber; sonhando a nascente,
como se não fosse ele próprio a única fonte.
Nuno Júdice
***
Era
um galo azul na manhã do Porto.
O campo com castelo em ruínas e os patos no charco.
O banho
sob a ponte do Senhor Dom Luís a luta
espreitando da muralha. S. Jorge
S. Jorge por quem gritam os portugueses.
Foi uma cena devoniana de grande efeito
os peixes devorando o rei vindo de Itália
romântico
românticas são as cabras das Montanhas Rochosas
criaturas de Camilo fazendo comércio e indo
ainda hoje setembro de setenta e oito
de bigode encerado criada fardada levando o
carrinho de bebé
rodas altas capotinha azul.
A mulher envolta em rendas negras. Vão
jantar na varanda sobre o rio.
O cor de rosa os pequenos nevoeiros.
O Porto é descer descer até ao Douro e
o retrato de uma mulher tocando arco por
detrás de uma janela de Matosinhos
porque cinzentos eram os dias mais os poemas do Nobre.
Vou de azulejo em azulejo
não há nenhuma igreja nenhum café onde não
entre. O Porto mais as escadas da Lello
as calhas espaçadas dos eléctricos o galo azul
tão azul nas manhãs de S. Lázaro
no meio-dia dos passeios de tão azul o quero
pelos cinzentos dias.
Do azul da torbenite
crosta de prismas entrelaçados cidade
mais próxima da Primavera de Alice que de Lisboa
fica longe é imoral que lá não possas ir
ao menos ver Pousão e ouvir o bispo
merde pour celui qui ne le regarde point!
O campo com castelo em ruínas e os patos no charco.
O banho
sob a ponte do Senhor Dom Luís a luta
espreitando da muralha. S. Jorge
S. Jorge por quem gritam os portugueses.
Foi uma cena devoniana de grande efeito
os peixes devorando o rei vindo de Itália
romântico
românticas são as cabras das Montanhas Rochosas
criaturas de Camilo fazendo comércio e indo
ainda hoje setembro de setenta e oito
de bigode encerado criada fardada levando o
carrinho de bebé
rodas altas capotinha azul.
A mulher envolta em rendas negras. Vão
jantar na varanda sobre o rio.
O cor de rosa os pequenos nevoeiros.
O Porto é descer descer até ao Douro e
o retrato de uma mulher tocando arco por
detrás de uma janela de Matosinhos
porque cinzentos eram os dias mais os poemas do Nobre.
Vou de azulejo em azulejo
não há nenhuma igreja nenhum café onde não
entre. O Porto mais as escadas da Lello
as calhas espaçadas dos eléctricos o galo azul
tão azul nas manhãs de S. Lázaro
no meio-dia dos passeios de tão azul o quero
pelos cinzentos dias.
Do azul da torbenite
crosta de prismas entrelaçados cidade
mais próxima da Primavera de Alice que de Lisboa
fica longe é imoral que lá não possas ir
ao menos ver Pousão e ouvir o bispo
merde pour celui qui ne le regarde point!
João Miguel Fernandes Jorge,
in Eugénio de Andrade, Daqui Houve Nome Portugal (Antologia)
in Eugénio de Andrade, Daqui Houve Nome Portugal (Antologia)
O
Porto é uma menina a falar-me de outra idade.
Quando olho para o Porto sinto que já não sou capaz
de entender a sua voz delicada e, só por ouvir, sou
um monstro que destrói. Mas os meus dedos são capazes
de tocar-lhe nos ombros, de afastar-lhe os cabelos.
Entre mim e o Porto, existem milímetros que são
muito maiores do que quilómetros, mesmo quando
os nossos lábios se tocam, sobretudo quando os nossos
lábios se tocam. De que poderíamos falar, eu e o Porto,
deitados na cama, a respirar, transpirados e nus?
Eis uma pergunta que nunca terá resposta.
Quando olho para o Porto sinto que já não sou capaz
de entender a sua voz delicada e, só por ouvir, sou
um monstro que destrói. Mas os meus dedos são capazes
de tocar-lhe nos ombros, de afastar-lhe os cabelos.
Entre mim e o Porto, existem milímetros que são
muito maiores do que quilómetros, mesmo quando
os nossos lábios se tocam, sobretudo quando os nossos
lábios se tocam. De que poderíamos falar, eu e o Porto,
deitados na cama, a respirar, transpirados e nus?
Eis uma pergunta que nunca terá resposta.
José Luís Peixoto, Gaveta de Papéis, Quasi Edições.
***
PORTO
Então, eu comia o Porto.
Ali à beira do Douro, abria a boca e enchia-a com o Porto. Pousava-o sobre a
língua e mastigava-o com cuidado, para não causar estragos na Torre dos
Clérigos, no Pavilhão Rosa Mota ou na estátua do leão e da águia da Boavista.
Os portuenses haviam de acreditar que o céu da minha boca era um dia de outono
nublado e continuariam a fazer a sua vida normal, voltariam para casa à hora
certa do relógio de pulso e os autocarros continuariam a subir e a descer os
Aliados sem perturbação. O momento de engolir o Porto seria sereno para a
cidade e, para mim, seria o instante em que a memória do seu gosto se tornaria
efectiva. O Porto não saberia a molho de francesinha, muito menos a tripas ou a
vinho doce, teria um gosto composto por múltiplo, intenso e contraditório,
composto por perífrase, hipérbole e oximoro. Eu fechava os olhos, claro, para
sentir analiticamente o gosto do Porto. Passava bastante tempo assim, o
silêncio tinha vagar para rodear-me.
Sentia todo o caminho do
Porto através da minha garganta. Haveria de lembrar-me de goles de água no
verão, o fresco da água a descer por mim como uma onda de temperança. Nesse
túnel, o Porto, com os seus estádios, com o mercado do Bolhão, haveria de fluir
imperturbável, mais lento e justo do que um rio grande, atravessado por pontes
de ferro projectadas por Gustave Eiffel. Eu não haveria de me engasgar com o
Porto, nem sequer me lembraria dessa possibilidade, nem sequer a consideraria.
Seria capaz de respirar grandes volumes de ar fresco e limpo, seria capaz de
respirar uma tarde inteira ou, mesmo uma primavera inteira, uma infância
inteira. Para o Porto, esse caminho no interior da minha garganta seria menos
do que uma brisa. Talvez alguns portuenses, os mais sensíveis à humidade,
subissem a gola do casaco por instantes, talvez quisessem cobrir o pescoço,
sentir tecido na pele fina do pescoço. O carros continuariam a parar nos sinais
vermelhos e a avançar nos sinais verdes, continuariam a encaracolar-se pelos
caminhos do silo de estacionamento ou, na rua, continuariam a seguir as
indicações de um arrumador com barba, vestido com casacos sobrepostos.
O Porto chegava-me ao
estômago à hora certa do entardecer. A tranquilidade seria inquestionável.
Todos os poetas da cidade haveriam de ter um acesso súbito de inspiração. O meu
estômago não precisava de se dilatar, barrigada, para ser capaz de acolher toda
a cidade num plano horizontal, nivelado ao milímetro pelos desníveis habituais
das suas ruas e avenidas. Quem estivesse a descer até à Foz, continuaria passo
após passo; quem estivesse a subir até ao Marquês, continuaria passo após
passo. As gaivotas planariam voltas perfeitas dentro do meu estômago e, assim,
seriam capazes de puxar a noite. Chegaria devagar, ao ritmo intermitente das
luzes que se começariam a acender na Baixa.
Por acaso simbólico, a
absorção começaria precisamente à hora de jantar. As casas, o ar, as ruas, os
viadutos, as montras, os jardins, as pessoas, os carros, as palavras, a
pronúncia, os monumentos seriam gradualmente absorvidos pelas paredes do
estômago. Atravessá-las-iam como uma sombra que fosse progredindo sobre a
cidade, como uma maré de nuvens que fosse tapando a lua e as estrelas, uma a
uma. Todos os elementos sólidos e não sólidos da cidade, mesmo os invisíveis,
transformar-se-iam em carne, na minha carne, no meu sangue a correr pelas
minhas veias e a atravessar-me desde a ponta dos dedos, os mesmos que carregam
nestas teclas, até às pequenas artérias que irrigam os meus olhos, o meu
cérebro. O Porto seria oxigenado pelos meus pulmões, passaria pelo meu
ventrículo esquerdo e, depois, pela aorta. A zona das Antas seria uma extensão
da minha pele, a Sé também. Quando eu tocasse alguma coisa, quando segurasse um
livro ou ouvisse uma canção, só seria capaz de fazê-lo através do Porto. Na
verdade, nem eu próprio seria capaz de distinguir-me do Porto. Seria capaz de
dizer "o Porto", seria capaz de dizer "eu", mas apenas o
faria por preguiça analítica, por mecanismo desonesto de esquematização. Essa
mentira seria fácil de desmascarar em cada palavra dita, escrita, em cada
silêncio, porque se eu articulasse um som mínimo, seria o Porto que o estaria a
dizer; se eu escrevesse uma letra, seria o Porto a escolhê-la; se eu
permanecesse quieto, a olhar para a distância e a pensar em imagens de tempos
passados, seria o Porto que existiria no meu lugar, a lembrar-se de dias,
passados neste ou noutro século.
José Luís Peixoto, in Abraço, 18-03-2011
***
ARTES
FINAIS
O empregado da Funerária
bebia a sexta cerveja dominical
ao balcão. Estávamos, por
bizarro que pareça, na Rua do Paraíso
e lia-se na montra vizinha
do fornecedor de urnas
(24 horas por dia), pintada
em letras douradas, a palavra
armador. Reparti a minha atenção
entre essa palavra e a cerveja alheia.
Viajei com a família
verbal: pelas armadas marítimas,
por ítacas, bojadores e gamas,
por elmos de quixote, toucados, presépios
e outra literatura, mas não consegui
fugir à extinção visível
do nível da cerveja no fino do
funcionário.
O empregado da Funerária
bebia a sexta cerveja dominical
ao balcão. Estávamos, por
bizarro que pareça, na Rua do Paraíso
e lia-se na montra vizinha
do fornecedor de urnas
(24 horas por dia), pintada
em letras douradas, a palavra
armador. Reparti a minha atenção
entre essa palavra e a cerveja alheia.
Viajei com a família
verbal: pelas armadas marítimas,
por ítacas, bojadores e gamas,
por elmos de quixote, toucados, presépios
e outra literatura, mas não consegui
fugir à extinção visível
do nível da cerveja no fino do
funcionário.
Inês Lourenço, Logros Consentidos, Ed.& etc
***
RUA DE CAMÕES
A minha infância
cheira a soalho esfregado a piaçaba
aos chocolates do meu pai aos Domingos
à camisa de noite de flanela
da minha mãe
Ao fogão a carvão
à máquina a petróleo
ao zinco da bacia de banho
Soa a janelas de guilhotina
a desvendar meia rua
surgia sempre o telhado
sustentáculo da mansarda
obstáculo da perspectiva
Nele a chuva acontecia
aspergindo ocres mais vivos
empapando ervas esquecidas
cantando com as telhas liquidamente
percutindo folhetas e caleiras
criando manchas tão incoerentes nas paredes
de onde podia emergir qualquer objecto
E havia a Dona Laura
senhora distinta
e a sua criada Rosa
que ao nosso menor salto
lesta vinha avisar
que estavam lá em baixo
as pratas a abanar no guarda-louça
O caruncho repicava nas frinchas
alongava as pernas
a casa envelhecia
Na rua das traseiras havia um catavento
veloz nas turbulências de Inverno
e eu rejeitava da boneca
a imutável expressão
A minha mãe fazia-me as tranças
antes de ir para a escola
e dizia-me muitas vezes
Não olhes para os rapazes
que é feio.
A minha infância
cheira a soalho esfregado a piaçaba
aos chocolates do meu pai aos Domingos
à camisa de noite de flanela
da minha mãe
Ao fogão a carvão
à máquina a petróleo
ao zinco da bacia de banho
Soa a janelas de guilhotina
a desvendar meia rua
surgia sempre o telhado
sustentáculo da mansarda
obstáculo da perspectiva
Nele a chuva acontecia
aspergindo ocres mais vivos
empapando ervas esquecidas
cantando com as telhas liquidamente
percutindo folhetas e caleiras
criando manchas tão incoerentes nas paredes
de onde podia emergir qualquer objecto
E havia a Dona Laura
senhora distinta
e a sua criada Rosa
que ao nosso menor salto
lesta vinha avisar
que estavam lá em baixo
as pratas a abanar no guarda-louça
O caruncho repicava nas frinchas
alongava as pernas
a casa envelhecia
Na rua das traseiras havia um catavento
veloz nas turbulências de Inverno
e eu rejeitava da boneca
a imutável expressão
A minha mãe fazia-me as tranças
antes de ir para a escola
e dizia-me muitas vezes
Não olhes para os rapazes
que é feio.
Inês Lourenço, Um Quarto com Cidades ao Fundo,
Vila Nova de Famalicão, Quasi Edições, 2000, 1.ª ed.
Vila Nova de Famalicão, Quasi Edições, 2000, 1.ª ed.
***
HORA DE PONTA
Apanhar um lugar a esta hora é uma sorte, poder olhar
pela janela e fingir que tenho imunidade diplomática,
que estou de lá do vidro com o hálito das folhas, o sabor
a hortelã e um ar fresco interrompido pela velha senhora
a quem cedo o assento e um sorriso enquanto me agradece
de nada, de ir agora em pé empurrada, de cá do vidro
a apanhar uma overdose de realidade com o bafo quente
do homem gordo na minha orelha, com a mão livre
apertada contra o peito contra o visco da hora apinhada
na minha pele pública, na minha pele de todos.
No banco em frente uma mulher afaga a neta com o sorriso
doce e cansado, os olhos brilhantes; a candura intacta
toma-me toda como se eu fosse um anjo
descendo à terra com um corpo real para que a minha pele
receba a dádiva da tua, aceite os cheiros de um dia de trabalho,
o calor excessivo, a proximidade insustentável e leia no teu rosto
cada mandamento nos solavancos que nos atiram uns para
os outros. No teu rosto à hora de ponta aprendo a compaixão
até sair na próxima paragem com um suspiro de alívio.
Apanhar um lugar a esta hora é uma sorte, poder olhar
pela janela e fingir que tenho imunidade diplomática,
que estou de lá do vidro com o hálito das folhas, o sabor
a hortelã e um ar fresco interrompido pela velha senhora
a quem cedo o assento e um sorriso enquanto me agradece
de nada, de ir agora em pé empurrada, de cá do vidro
a apanhar uma overdose de realidade com o bafo quente
do homem gordo na minha orelha, com a mão livre
apertada contra o peito contra o visco da hora apinhada
na minha pele pública, na minha pele de todos.
No banco em frente uma mulher afaga a neta com o sorriso
doce e cansado, os olhos brilhantes; a candura intacta
toma-me toda como se eu fosse um anjo
descendo à terra com um corpo real para que a minha pele
receba a dádiva da tua, aceite os cheiros de um dia de trabalho,
o calor excessivo, a proximidade insustentável e leia no teu rosto
cada mandamento nos solavancos que nos atiram uns para
os outros. No teu rosto à hora de ponta aprendo a compaixão
até sair na próxima paragem com um suspiro de alívio.
Rosa Alice Branco, Da Alma e dos Espíritos Animais
***
NÉVOA
A Albano Nogueira
Abraçada à noite,
a névoa desce sobre a terra.
Imprecisamente,
como se a névoa fosse dos meus olhos,
vejo o casario e as luzes da outra margem do rio.
Mais à direita, ao longe,
são já da névoa a praia, o mar.
Ouve-se apenas o ronco do farol
- um som molhado.
Para o lado dos pinhais,
anda a bruma a fazer medo
e a pôr mais pressa nos passos de quem foge.
Não há luar, não há estrelas.
De novo, olho para o rio.
Não sei se o vejo:
anda a névoa, já, com ele,
e os meus olhos não dizem o que é bruma, o que é rio.
E ela não pára,
avança ao meu encontro.
Cerca-me.
E eu tenho, só,
orvalho nas árvores do jardim,
gotas de água que se partem na alameda,
o ar húmido que me trespassa,
o molhado ronco do farol,
os cabelos encharcados
e pensamentos de névoa...
A Albano Nogueira
Abraçada à noite,
a névoa desce sobre a terra.
Imprecisamente,
como se a névoa fosse dos meus olhos,
vejo o casario e as luzes da outra margem do rio.
Mais à direita, ao longe,
são já da névoa a praia, o mar.
Ouve-se apenas o ronco do farol
- um som molhado.
Para o lado dos pinhais,
anda a bruma a fazer medo
e a pôr mais pressa nos passos de quem foge.
Não há luar, não há estrelas.
De novo, olho para o rio.
Não sei se o vejo:
anda a névoa, já, com ele,
e os meus olhos não dizem o que é bruma, o que é rio.
E ela não pára,
avança ao meu encontro.
Cerca-me.
E eu tenho, só,
orvalho nas árvores do jardim,
gotas de água que se partem na alameda,
o ar húmido que me trespassa,
o molhado ronco do farol,
os cabelos encharcados
e pensamentos de névoa...
Alberto de Serpa, Descrição
***
SHE LIVES BY THE CASTLE
Meu amor – assim começavam
quase sempre os poemas
de que menos conseguia gostar.
Mas é verdade (a verdade
e a retórica nunca se entenderam)
que um bando de gaivotas atravessa
o pouco céu que vai da Sé aos Clérigos.
Tu dormes; nunca estivemos aqui.
A cortina por levantar, de uma amarelo
duvidoso, a varanda sobre ruínas,
casas onde morou gente,
telhados abatidos que me servem
de cinzeiro. Tu dormes,
rosto abertamente escondido
sob lençóis brancos, almofadas
com brasão, espelhos dos anos vinte.
Não sabes, não sabemos, de melhor castelo.
Ignoras devagar os motivos que
em breve nos farão descer do quarto
209, Grande Hotel de Paris,
atentos aos primeiros sinais do nada.
E assim, meu amor, acaba este poema.
Meu amor – assim começavam
quase sempre os poemas
de que menos conseguia gostar.
Mas é verdade (a verdade
e a retórica nunca se entenderam)
que um bando de gaivotas atravessa
o pouco céu que vai da Sé aos Clérigos.
Tu dormes; nunca estivemos aqui.
A cortina por levantar, de uma amarelo
duvidoso, a varanda sobre ruínas,
casas onde morou gente,
telhados abatidos que me servem
de cinzeiro. Tu dormes,
rosto abertamente escondido
sob lençóis brancos, almofadas
com brasão, espelhos dos anos vinte.
Não sabes, não sabemos, de melhor castelo.
Ignoras devagar os motivos que
em breve nos farão descer do quarto
209, Grande Hotel de Paris,
atentos aos primeiros sinais do nada.
E assim, meu amor, acaba este poema.
Manuel de Freitas, Qui
passe, for my Ladye, edição do Autor, Lisboa, 2005.
***
RUA DE MIRAGAIA
Se vieres dos lados da Ribeira,
depressa reparas como
os preços descem e a miséria
aumenta em esplanadas
de improviso, e ficam mais
tristes e humanas as janelas.
Chegaste a Miragaia
e quase não mentes
se lhe chamares destino.
Se vieres dos lados da Ribeira,
depressa reparas como
os preços descem e a miséria
aumenta em esplanadas
de improviso, e ficam mais
tristes e humanas as janelas.
Chegaste a Miragaia
e quase não mentes
se lhe chamares destino.
Manuel de Freitas, Intermezzi, op. 25
***
Cedofeita: a passo, cada tarde
a faço, sem projecto. Ímpar, traço
pedras gastas, e casas, nesse baço
regresso, quase espera, quando arde
ao longe, o quarto, e vão, trespasso
a carne, não de largo, que se fecha.
Um corpo será alvo porque deixa
aí, seu rasto. Que boca ou braço
é vento? Esparsa, a luz separa
a morte de seu laço; e já tal
olhar marca os modos e passagens
de manchas e perfis onde se pára.
Tão móveis são as formas que sinal
é o canto, possível, das imagens.
a faço, sem projecto. Ímpar, traço
pedras gastas, e casas, nesse baço
regresso, quase espera, quando arde
ao longe, o quarto, e vão, trespasso
a carne, não de largo, que se fecha.
Um corpo será alvo porque deixa
aí, seu rasto. Que boca ou braço
é vento? Esparsa, a luz separa
a morte de seu laço; e já tal
olhar marca os modos e passagens
de manchas e perfis onde se pára.
Tão móveis são as formas que sinal
é o canto, possível, das imagens.
Diogo Alcoforado,
in Eugénio de Andrade, O Poeta e a Cidade (antologia)
in Eugénio de Andrade, O Poeta e a Cidade (antologia)
tenho a certeza que eras tu com uma
criança na voz um planeta nos olhos
na outra tarde de terça-feira onde as
horas são poucas e os sentidos quem
castiga o corpo. que te ensinaria eu se
me falasses do tratado de Tordesilhas
entre a prosa e o verso? a alma é um
órgão ímpar e as amibas procriam sem
pecar (palavra de escuteiro). eu bem
vi ao caminhar ias confiando palavras à
branca página de terra castanha assim
como quem distraído vai escrevendo o
poema do outono de suas pegadas talvez
mesmo em S. Lázaro primavera
criança na voz um planeta nos olhos
na outra tarde de terça-feira onde as
horas são poucas e os sentidos quem
castiga o corpo. que te ensinaria eu se
me falasses do tratado de Tordesilhas
entre a prosa e o verso? a alma é um
órgão ímpar e as amibas procriam sem
pecar (palavra de escuteiro). eu bem
vi ao caminhar ias confiando palavras à
branca página de terra castanha assim
como quem distraído vai escrevendo o
poema do outono de suas pegadas talvez
mesmo em S. Lázaro primavera
João Luís Barreto Guimarães
in Eugénio de Andrade, O Poeta e a Cidade (antologia)
in Eugénio de Andrade, O Poeta e a Cidade (antologia)
Não vai servir de nada este cigarro, amigos.
As cartas que escrevi para a família
vão cinzentas de tédio,
minha noiva também vai estranhar
as palavras de água que lhe envio
como vós estranhais meus passos na cidade,
meus olhares que passeiam nas ruas sombrias
dos comércios modestos,
das casas de penhor, dos alfaiates pobres,
das capelistas com pústulas nas faces.
Não tenho nada para vos contar,
são coisas tão vulgares as que transporto
das minhas excursões sem companhia
que as guardo comigo.
Naquela rua estreita que desconheceis
chorava hoje a jovem empregada
de uma casa de louças.
Só eu passei na rua àquela hora
e ela corou quando vi suas lágrimas.
São histórias assim as que trazem os dias.
Amigos: este cigarro não resolve nada.
As cartas que escrevi para a família
vão cinzentas de tédio,
minha noiva também vai estranhar
as palavras de água que lhe envio
como vós estranhais meus passos na cidade,
meus olhares que passeiam nas ruas sombrias
dos comércios modestos,
das casas de penhor, dos alfaiates pobres,
das capelistas com pústulas nas faces.
Não tenho nada para vos contar,
são coisas tão vulgares as que transporto
das minhas excursões sem companhia
que as guardo comigo.
Naquela rua estreita que desconheceis
chorava hoje a jovem empregada
de uma casa de louças.
Só eu passei na rua àquela hora
e ela corou quando vi suas lágrimas.
São histórias assim as que trazem os dias.
Amigos: este cigarro não resolve nada.
António Rebordão Navarro
***
A minha cidade não se chama Lisboa,
não tem cheiro a sul
e nem por ela passa o Tejo,
mas como ela, tem Nascentes
leitosos e marmóreos...
Na minha cidade os Poentes são de ouro
sobre o Douro e o mar
e só ela tem a luz do entardecer
a enfeitar o granito...
Na minha cidade, tal como em Lisboa
há gaivotas e maresia
mas não há cacilheiros no rio
há rabelos
transportando nectar e almas...
Da minha cidade nasce o Norte
alcantilado, insubmisso
e o sol, quando chega, penetra-a
delicadamente, carinhosamente,
depois de vencido o nevoeiro...
Na minha cidade também há pregões,
gatos, pombas, castanhas assadas e iscas
e fado pelas vielas, pendurado com molas,
como roupa a secar nos arames...
A minha cidade tem também tardes languescentes,
coretos nas praças
velhos jogando cartas em mesas de jardim
e o revivalismo de viúvas e solteironas
passeando de eléctrico...
É bem verdade que na minha cidade
a luz, não é como a de Lisboa
mas a luz da minha cidade
é um frémito de amor do astro-rei
a beijá-la na fronte, cada manhã!...
não tem cheiro a sul
e nem por ela passa o Tejo,
mas como ela, tem Nascentes
leitosos e marmóreos...
Na minha cidade os Poentes são de ouro
sobre o Douro e o mar
e só ela tem a luz do entardecer
a enfeitar o granito...
Na minha cidade, tal como em Lisboa
há gaivotas e maresia
mas não há cacilheiros no rio
há rabelos
transportando nectar e almas...
Da minha cidade nasce o Norte
alcantilado, insubmisso
e o sol, quando chega, penetra-a
delicadamente, carinhosamente,
depois de vencido o nevoeiro...
Na minha cidade também há pregões,
gatos, pombas, castanhas assadas e iscas
e fado pelas vielas, pendurado com molas,
como roupa a secar nos arames...
A minha cidade tem também tardes languescentes,
coretos nas praças
velhos jogando cartas em mesas de jardim
e o revivalismo de viúvas e solteironas
passeando de eléctrico...
É bem verdade que na minha cidade
a luz, não é como a de Lisboa
mas a luz da minha cidade
é um frémito de amor do astro-rei
a beijá-la na fronte, cada manhã!...
Maria Mamede (Pseudónimo literário de Maria do
Céu Silva Fernandes, nasceu em 1947 em S. Mamede de Infesta.) http://mulher50a60.weblog.com.pt/arquivo/2005/01/a_minha_cidade.html
CANÇÃO
O Porto com seu granito
enegrecido pelo tempo,
o Porto com o seu mar
entrando pelo Douro dentro.
O Porto com suas varandas
de flores e ferro forjado,
de onde se vêem jardins
à espera de namorados.
O Porto com suas palavras
que sobem do coração,
o Porto com sua pronúncia
de quatro pedras na mão.
enegrecido pelo tempo,
o Porto com o seu mar
entrando pelo Douro dentro.
O Porto com suas varandas
de flores e ferro forjado,
de onde se vêem jardins
à espera de namorados.
O Porto com suas palavras
que sobem do coração,
o Porto com sua pronúncia
de quatro pedras na mão.
João Pedro Mésseder, Porto Porto
Ilustração de Helena Veloso
Ilustração de Helena Veloso
Destacam-se os azulejos no granito,
mais ainda quando a morrinha cai
sobre os Leões. Nos Poveiros o fumo
das castanhas lembra a tal Mamuda
− sai um polvo frito!
O Outro suspirava, naquela ingenuidade:
berlindes do Campo Alegre ou de São Lázaro.
Procura nos bolsos o balandrau clássico,
às Belas Artes, um texto à maneira
dos sonetos de Sena – Arca d’Água.
Desliza, solitário, do Majestic aos Clérigos,
e, ao olhar a catedral – a Lello
– lê nos verbetes da enciclopédia inacabada
o teu nome de menina: já sorri.
Eduardo Guerra Carneiro, A
Noiva das Astúrias, Lisboa, &etc, 2001
***
TORRE
DOS CLÉRIGOS
quando uma torre se levanta é para usar da palavra
traz algo nos lábios para dizer histórias
lembranças saudações augúrios
quando esta porém se erige acima de todos os coruchéus
acima dos outros campanários acima do nevoeiro
não estira apenas o pescoço da curiosidade
para saber se o rio que desliza no sonho dos séculos
vai vestido de azul ou de ouro
ou para espreitar os acenos brancos das velas dos rabelos
ou o sulco das outras embarcações
orador sagrado num púlpito excelso
ébrio da eloquência de um infinito azul
aponta o incomensurável como rumo
faz o panegírico da verticalidade
promete a bem-aventurança que mora no alto
sineira e crucífera deveria talvez
apetecer-lhe apenas a salvação das almas
mas esta torre granítica ereta acima das demais
já ali estava há muito de olhos postos no poente
vaticinando que seria do mar que chegaria
a auspiciosa palavra liberdade
semente sonhada de um paraíso terreno
chegou e logo chamaram invicta à cidade
a torre achando merecer também o epíteto
põe-se nos bicos dos pés de justificado orgulho
e cresce ainda um pouco mais
quando uma torre se levanta é para usar da palavra
traz algo nos lábios para dizer histórias
lembranças saudações augúrios
quando esta porém se erige acima de todos os coruchéus
acima dos outros campanários acima do nevoeiro
não estira apenas o pescoço da curiosidade
para saber se o rio que desliza no sonho dos séculos
vai vestido de azul ou de ouro
ou para espreitar os acenos brancos das velas dos rabelos
ou o sulco das outras embarcações
orador sagrado num púlpito excelso
ébrio da eloquência de um infinito azul
aponta o incomensurável como rumo
faz o panegírico da verticalidade
promete a bem-aventurança que mora no alto
sineira e crucífera deveria talvez
apetecer-lhe apenas a salvação das almas
mas esta torre granítica ereta acima das demais
já ali estava há muito de olhos postos no poente
vaticinando que seria do mar que chegaria
a auspiciosa palavra liberdade
semente sonhada de um paraíso terreno
chegou e logo chamaram invicta à cidade
a torre achando merecer também o epíteto
põe-se nos bicos dos pés de justificado orgulho
e cresce ainda um pouco mais
Anthero Monteiro
http://pracadapoesia.blogspot.pt/2012/08/torre-dos-clerigos.html
***
(OBS)CENA (RUA DE CEUTA / RUA JOSÉ FALCÃO)
é ali que o rio coagula por instantes
junto ao semáforo no topo da rua
a mulher planta a vara do corpo na margem
e não sei se é da boca se do avental
que retira pétalas obscenas
para as arremessar
é estranho vê-la desentranhar-se também
e esvaziar a seiva toda fel
para não ser mais que a sombra de um caule
os homens sorriem sem nada compreender
o sinal muda a cor sem nada compreender
o rio volta a fluir sem nada compreender
e a vara esguia esgueira-se
sem compreender que ninguém a compreenda
a rua rescende agora a flores pisadas
inutilmente venenosas
Anthero Monteiro
http://pracadapoesia.blogspot.pt/2010/03/obscena-rua-de-ceuta-rua-jose-falcao.html
***
RIBEIRA
Mãe do olhar sem retorno
e da pedra levantada.
Mãe do embalo das águas
limando as arestas do cais.
Mãe dos barcos encalhados
nos baixios da memória.
Mãe dos muros, das colmeias,
do arco de ferro sombrio.
Mãe da luz e da neblina
e das águas sublevadas.
Mãe das refregas perdidas
e da dor dos afogados.
Mãe das vozes estridentes
e dos amantes sem horas.
Mãe dos velhos que beberam
a última gota de céu.
Mãe dos homens que partiram
e daqueles que voltaram.
Mãe das mulheres que acendem
o lume primeiro do dia.
Mãe dos meninos nascidos
da verde placenta do rio.
Mãe do olhar sem retorno
e da pedra levantada.
Mãe do embalo das águas
limando as arestas do cais.
Mãe dos barcos encalhados
nos baixios da memória.
Mãe dos muros, das colmeias,
do arco de ferro sombrio.
Mãe da luz e da neblina
e das águas sublevadas.
Mãe das refregas perdidas
e da dor dos afogados.
Mãe das vozes estridentes
e dos amantes sem horas.
Mãe dos velhos que beberam
a última gota de céu.
Mãe dos homens que partiram
e daqueles que voltaram.
Mãe das mulheres que acendem
o lume primeiro do dia.
Mãe dos meninos nascidos
da verde placenta do rio.
João Pedro Mésseder, Porto
Porto,
V. N. Gaia, Calendário das Letras, 2009
V. N. Gaia, Calendário das Letras, 2009
***
A cidade equestre
No rio mergulha
Seus cascos de granito
E sobe
A galope
Encosta arriba
Num salto a prumo
(Lá onde o casario morre)
Upa!
É uma torre
Torre de pedra e nuvem
De pássaro de fogo
De corpo de mulher
Torre de tudo e de quanto
O sonho
A palavra o canto
Pode e quer.
No rio mergulha
Seus cascos de granito
E sobe
A galope
Encosta arriba
Num salto a prumo
(Lá onde o casario morre)
Upa!
É uma torre
Torre de pedra e nuvem
De pássaro de fogo
De corpo de mulher
Torre de tudo e de quanto
O sonho
A palavra o canto
Pode e quer.
Luís Veiga Leitão, «Linhas do Trópico», 1977,
in Obra Completa, Porto, Campo das Letras, 1997
in Obra Completa, Porto, Campo das Letras, 1997
***
Porto, domingo. Morre de cansada
a tarde ruiva de olhos azulinos,
isto apesar de não ter feito nada
pois que guardou os ócios citadinos.
Foi para a Foz, levou a pequenada
para os folguedos próprios dos meninos,
e a certa altura estava tão corada
como quem bebe largos vinhos finos.
Agora esvai-se e mancha de vermelho
os vidros altos deste Porto velho
que muito preza as tardes domingueiras.
É que amanhã começa uma semana
de luta imensa e inveja e luta insana,
uma infernal semana de canseiras.
a tarde ruiva de olhos azulinos,
isto apesar de não ter feito nada
pois que guardou os ócios citadinos.
Foi para a Foz, levou a pequenada
para os folguedos próprios dos meninos,
e a certa altura estava tão corada
como quem bebe largos vinhos finos.
Agora esvai-se e mancha de vermelho
os vidros altos deste Porto velho
que muito preza as tardes domingueiras.
É que amanhã começa uma semana
de luta imensa e inveja e luta insana,
uma infernal semana de canseiras.
Manuel de Oliveira Guerra, Caminho Longo,
Porto, Papiro Editora, 2006
Porto, Papiro Editora, 2006
Ligações externas:
“O PORTO - poemário sobre a cidade invicta” in Folha
de Poesia, José Carreiro. Portugal, 26-11-2017. Disponível em: https://folhadepoesia.blogspot.com/2017/11/o-porto.html
